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不论什么行当，不管什么流派，不计年龄档次，他都交往。
他有句名言，叫：“多山头即无山头。”
这句话对我做人颇有影响，但要学到他那火候不易。
他表面上超脱随和，内心是非清楚、爱憎分明，正义感和责任心极强，强得把功利二字甩得好远。
本来他能写的题材极多，要洋的他是燕京的科班出身，西方各种流派的作品他早就有所了解，而且读的是原文不是译本；要土的他书香门第，博览群书，真要弄什么京音律韵，我这样的根本不是个儿，在他写了《海魂》、《柳堡的故事》等名作之后有位负责人跟他说：“你总这样跟工农兵不着边不行啊，得深入工农兵生活。”
他就扔下自己熟悉的一套，毫不犹豫地深入工农兵去。
下农村，进西藏，随后就写出了热闹一时的《江山多娇》、《县委书记》和一部名垂永久的《农奴》。
到此也算是功德圆满了，可他还要再接再厉，竟视死如归地去了美国正进行“地毯式轰炸”
的越南前线，并且在弹片横飞中写下一部剧本。
天可怜见这剧本还没发表就被伟大旗手看中，赫然列入了重大“毒草”
的名单。
等他从美国炸弹下返回北京，便带着一身罪名，发往大西北“充军”
了。
就我所知，宗江在“**”
中的生命危险绝不比在越南小。
可死里逃生后想干的第一件事还是写作。
“**”
过后我俩头次见面他就谈他正在写和正要写的作品，不久就给我送来两个剧本，一本是写一个连队，另一本是写一位被“四人帮”
残酷迫害致死的烈士。
他跟我说：“我知道这俩戏都不能拍，可我不写出来对不起死去的和活着的。
我写出来了，哪怕只给朋友们看看我也算了结一番心愿。”
我无法评判过去有些做法的得失，但宗江为人民，为事业的这种热诚勇敢劲头我是永远崇敬的。
别看他喝了一肚子洋墨水，在十里洋场出过大风头，却绝不是文学、艺术前边加个“玩”
字的公子哥儿。
宗江是个多栖、全才的艺术家。
我弄不清他到底有多大本事，只看到凡是派给他的活他都干。
50年代有一阵听说他在写越剧《春香传》，那剧彩排时我也看到他在台前台后忙活，可说明书里并没他的名字；又听说写了话剧，却又不见下文。
有天我和画家彭彬在长安听侯宝林的相声。
除去我二人，招待席的一排座位全空着，演出过一半，我觉得亮光一闪，有位穿蓝绸旗袍的小姐娉婷而至，紧挨我坐了下来。
那时穿旗袍的人已经不多，何况小姐眼光在我脸上扫了一下，我便扭过头放肆地看了一眼，不看则已，一看招来几句好话。
“对不起，打扰您了，耽误您听段子了。”
“嗨，我当是谁呢，言小姐！”
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