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“冲您点了半天头您理都没理，原来您还认识我呀。”
那一阵言慧珠正跟我熟悉的一位管事人闹气儿，不是一般的气，是气得要自杀。
我既和她那位对手一个衙门里办公，挨几句抢白也算活该，我就连忙道歉。
我看她精神焕发，不像要自杀的样儿，搭讪说：“您最近在忙什么？”
她说：“排《春香传》哪，是宗江给帮的忙，作家里还是有人够交情的。”
我才知道宗江在帮她排《春香传》。
果然，《春香传》演出时门口牌子上写着“艺术指导黄宗江、郑律成”
。
戏不错，得了奖，言慧珠是我最佩服的三位女演员之一。
论功底，论扮相，论嗓子，论梅派戏的地道味儿，没几个人能赶上她。
在这点上宗江和我有同感，不过他还是看到言小姐更多长处。
他说《春香传》连编剧带导演其实都是慧珠自己干的，他只帮了点忙，慧珠却坚持要把他的名字写出来。
这和他在另一出戏里的遭遇相比，就看出了慧珠的人品。
不过宗江刚看到门外牌子时还有点不安。
他说：“怎能把我的名字放在郑律成前边呢。
人家是《延安颂》的作者呀。”
后来又看到说明书，他心里才踏实。
说明书上印的是“郑律成黄宗江”
。
由此宗江得出个结论：“言慧珠才女也！”
可叹才女命运多舛，不久后自杀一次，幸好被抢救过来，但到“**”
时终于还是拂袖而去了。
后来我还看过她一些戏，但最深的印象仍是抗美援朝时演的《凤还巢》和与宗江合作的《春香传》。
此外还有出《百花赠剑》，我觉得谁也没她演得好。
三
最先鼓励我写电影的是黄宗江，虽然我至今也没写成一个电影剧本，但这份关心我不能忘。
1956年我的《在悬崖上》发表后，接到在电影学院要毕业还没毕业的董克娜的电话，约我去谈谈。
意思是要我把它改为电影剧本，他们作为毕业论文来拍片，后来桑夫同志又来约，说北影会拍得更好。
但我对电影把握不大，兴致不高，就找宗江商量。
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