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，他们就开始在玄武湖公园义务演出。
这是出闹剧，写解放大军渡江后国民党一批要人的狼狈情景，剧中妙语惊人，洋相百出，逗得观众前仰后合。
宗江演一位穿长袍的国民党元老，至今我还记得他神经质地高喊：“报告大家个好消息，第三次世界大战开始了！”
据白文说他那“声音化装”
的本事就是从宗江这里学来的。
这次是我亲耳听到他的“化装声”
，觉得他挺有本事。
但这次演出给人主要的印象还是那股欢乐和团结的气氛。
宗江回忆这件事时也说：“要是后来我们始终保持那样的大团结该有多好！”
二
1949年冬天，我调往北京，我想和宗江的交往会从此中断，有点遗憾。
我到北京文联报到，副秘书长王松声叫我随一位年轻同志先去熟悉环境，安排住处。
那位同志抢过我的背包说：“来，你就跟我住一间屋好了。
咱们文联的团员也都编在一个小组，我是小组长，名叫黄真，原名黄宗淮。”
我笑道：“黄宗淮！
有意思，我有个同志叫黄宗江，一江一淮很像哥俩。”
他说：“那是我大哥，宗英是我妹妹。”
这一来我倒跟宗江的关系更近了点，他来看黄真也跟我亲切地聊一阵。
过了两年他也调到北京来了，还新结了婚，娶的竟是我们文工团的元老，荣任前线话剧团副团长的阮若珊。
由于历史原因，我对阮若珊和对茹志鹃一样，始终看成是自己的大姐，由此我和宗江的关系更近一步。
当然我也有所失——我和宗江差着档次，以前在交往中我常拿在文工团的资历来壮胆，可在若珊面前我永远是新兵，甚至还是孩子，我想这回我算小到家了（不出所料，至今花甲已过，宗江还是叫我小邓。
只在写文章时后边加个注：“叫友梅的那个小老头！”
）。
他是在《海魂》写完后正式调到北京来的。
《海魂》有一部分题材来自起义的“长治号”
军舰。
“长治号”
起义到南京我是最先采访的人之一，电影剧本的几位作者我都熟悉，我就打听他们的创作情况，这才知道他碰上多么尴尬的事。
《海魂》剧本写得好，拍得也好，是要载入电影史的名片。
可《海魂》的创作过程却是另一出好难演的闹剧。
宗江在里边扮演了个觉新式的人物，我又看到了他忠厚宽大，忍辱负重的一面。
宗江是个人道主义者，是个君子，不掺假的好人。
宗江的朋友遍天下。
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