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像“落红不是无情物，化作春泥更护花”
；像“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”
；像“避席畏闻文字狱，著书都为稻粱谋”
；像“怨去吹箫，狂来说剑，两样销魂味”
，都是经典名句，其诗词的传诵率之高，可以跟李白、杜甫、苏东坡一比高下。
他的文学成就，也得到了当世和后代应有的评价。
而与他比肩的魏源，后世对待他的文学遗产就不是很公允，现当代很多文学史仅用少量篇幅谈论，或者干脆只字不提。
其实魏源是当时仅次于龚自珍的文学家。
他的散文词句精严，气脉悠长，逻辑严密。
晚清学者胡甘伯把汪中、魏源、龚自珍并列为清朝三大古文家。
汪中生活在乾隆时期，而魏源和龚自珍则是道光年间两大顶级散文家。
以我的眼光来看，两人都是取法先秦诸子。
龚自珍把庄子和韩非子糅合在了一起，形成了瑰丽险峭的独特面貌，令人一见之下，就有惊艳之感；而魏源更近于荀子，绵密中藏着悍劲，需要细读才能完全领略其佳妙之处。
也就是说，龚自珍在文采上要更胜一筹，而魏源的文章更有内在的骨力，两人对当时统治文坛、主要师法唐宋八大家的“桐城派”
形成了强大冲击，以艺术性更以思想性吹奏出近代新型散文的第一波强音。
魏源的诗歌在晚清极负盛名，同时代的何绍基评论说：“默深诗如雷电倏忽，金石争鸣，包孕时感，挥洒万有”
，稍后的大才子王闿运则说：“诗法既穷，无可生新，……不失古格而出意新，其魏（源）邓（辅纶）乎？两君并出邵阳，殆地灵也。”
又曰：“零陵作者，三百年来，前有船山，后有魏、邓，鄙人资之。”
也就是说，魏源是当时湖南的代表性诗人，全国的重量级诗人。
到了当代，有些人开始指责魏源的诗歌，主要列举了两大罪名，一是用典过多，艰深晦涩；二是大部分山水之作缺乏内容。
前一项罪名稍有道理。
魏源读书多，喜欢用典，这些典故对当时的读书人不构成阅读障碍，放到国学衰微的今天，自然就显得艰深了。
但魏源也有很多不用典或用典很浅显的诗，写得有文采，有意境，今人读来，并不感到艰深晦涩。
比如曾经刻在邵阳市双清公园石栏上的《归至资江重游双清亭》二首：
一
屿扼双流合，江涵一郭烟。
客来云半槛，影别水多年。
溪涨山为岸，春深雨失天。
孤亭回首处，反照但苍然。
二
重到头将白，前山依旧青。
忆曾**掉，独钓半江星。
刘去桃千树，桓来柳一亭。
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