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否定历史运动有内在的逻辑规律，更强调历史的偶然命定、世事无常、造物弄人。
五、突破现实主义的艺术拘囿，追求多种形式的艺术创新。
革命历史小说奉现实主义为最高艺术法则，情节的“真实性”
、人物与环境的“典型性”
是作家孜孜以求的。
新历史小说不满足于现实主义的单一表现，融合吸收魔幻现实主义、表现主义、象征主义、荒诞派、黑色幽默等多种表现方法，打破以往历史叙事的时空、因果等逻辑顺序，采用变形、夸张、戏仿、拼贴、梦境、意识流、蒙太奇、回环复叙等多种艺术技巧，最大限度地丰富小说艺术表现方法。
就内容而言，新历史小说主要呈现了以下几个方面：
一、“革命”
、“战争”
与“人性”
。
刘恒的《苍河白日梦》所讲的故事发生在清末，曹府二少爷光汉留洋回到家乡，赈济灾民，请洋人办火柴厂，在革命党影响下试制炸药，最终被清政府抓住绞死。
然而叙述人是一个百岁老人，讲的是他16岁在曹府做奴才时看到、听到的一切，这种独特视角使得一些内容被遮蔽（如革命党人的活动），另一些内容则被敞开：二少爷是一个“怪人”
、“疯子”
、“废人”
，他的恋母情结、性无能、性变态及自虐，洋工程师与二少奶奶的**，“耳朵”
（百岁老人的小名）暗恋二少奶奶的“白日梦”
……曹光汉由于性变态与自虐狂而走上革命并慷慨赴死，以此证明自己不是“废人”
，这种叙述解构了有关“革命”
、“英雄”
、“牺牲”
的神话。
“苍河白日梦”
既是“耳朵”
暗恋二少奶奶的白日梦，又是二少爷曹光汉的革命白日梦。
格非的《大年》同样颠覆了关于革命的“动机”
与“源起”
的意识形态解说。
革命引路人唐济尧设巧计诱使豹子参加革命并杀死财主丁伯高，又罗织罪名除掉豹子，目的却是为了得到丁的二姨太玫。
有关“压迫与反抗”
的革命动机被消解，唐济尧的“革命阴谋”
与豹子的阿Q式盲动背后是**裸的欲望。
《迷舟》将背景置于北伐战争时期，写孙传芳部下级军官萧于戎马倥偬之余与表妹杏的私情，以及最后被警卫员以“通敌”
的口实击毙的故事。
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