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领域的著名流派——“山药蛋派”
。
赵树理的《三里湾》《“锻炼锻炼”
》、马烽的《我的第一个上级》《三年早知道》、西戎的《赖大嫂》等都是体现其创作实绩的重要作品。
陕西作家群则注意对乡村生活中新事物、新思想、新精神的发现，注重新时代农民英雄形象的塑造。
在有意继承新文学现实主义传统的基础上，侧重把时代政治与农民生活结合起来，呈现出比较鲜明的政治启蒙意识与伦理重建的立场。
柳青的《创业史》、王汶石的《新结识的伙伴》《风雪之夜》等是其重要的代表作品。
以孙犁为代表的京津冀作家群，则更多的是以其作品所反映的区域特色引起人们的普遍关注。
“农村小说”
作品，大多将农村政治生活中所发生的重要事件作为叙事中心，聚焦于农村两个阶级两条道路斗争的宏大叙事，相对淡化了对乡村社会风俗画、风情画、风景画的书写以及对家务事、儿女情之类的日常生活内容的关注。
作家的叙事态度有别于现代乡土小说的文化批判与诗意情怀，而是全身心地深入到农村生活实际当中，虔诚地向农民学习，改造自己的思想。
作家采用平视甚至仰视的姿态描写农民，以农民自身的感觉、立场、观点去描写农村社会现实。
由于社会政治、文化语境的变化，中国现代乡土小说的悲剧意蕴与牧歌情调让位于当代农村小说的喜剧气氛与阶级斗争。
这一时期的农村小说在语言上追求民族化、群众化、大众化的风格，形成独具地方色彩与生活气息的话语特色，如柳青融庄重与诙谐、严正与抒情于一体的叙述语言；赵树理在广泛吸收群众口语基础上所创造的通俗活泼、简洁生动、朴素幽默、富于表现力的语言特色；周立波将具有湖南山乡地域色彩的方言俗谚与书面语的清丽俊雅相结合所形成的略带幽默、轻松的叙事语调，等等。
“农村小说”
的人物形象群落，大致可分为新人形象、中间人物形象、普通人物形象和反面人物形象四类。
“农村小说”
作品首先着力塑造的是富有时代精神的社会主义农村新人形象，如王金生、王玉生、范灵芝、王玉梅（《三里湾》），梁生宝、徐改霞（《创业史》），邓秀梅、刘雨生（《山乡巨变》），李双双（《李双双小传》）等。
这些人物的思想与行为，因为与时代的政治要求相一致，常常被视为主要人物或英雄形象。
“农村小说”
作品塑造的最为生动而又性格鲜明、意蕴丰富的人物，是那些横跨新旧两个时代、在进步与落后两种思想之间徘徊的、精神性格相对丰富复杂的“中间人物”
形象，如赵树理作品的“小飞娥”
、“糊涂涂”
、“常有理”
、“能不够”
、“惹不起”
、“小腿疼”
、“吃不饱”
；周立波描摹的“菊咬筋”
、陈先晋、“亭面糊”
；《创业史》中的梁三老汉、郭世富；西戎笔下的“赖大嫂”
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