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等。
他们皆以其独特的个性、复杂的情感与丰富的人性内蕴，给读者以深刻印象。
在“农村小说”
中，新人形象与中间人物形象，可以作为对衬式存在加以理解。
农村新人形象多数属于作家按照文艺政策的要求倾力塑造的对象，而中间人物则是作家多年生活、情感、艺术积累基础上的艺术创造。
与作家对农村新人肯定与歌颂的情感倾向不同，中间人物思想性格中落后的言行则是作家批评与否定的东西。
显然，农村新人与中间人物其符号意义分别指向农村历史发展新方向和旧传统的维护者；农村新人身上体现出来的集体本位的大公无私，正好与中间人物以家庭本位的自私自利性形成鲜明对比；性格思想上的单纯和明朗无疑是农村新人的鲜明特征，而中间人物精神性格则是以其丰富和复杂引人注目；如果说农村新人在精神气质上代表着本时期文学的政治高度，那么，中间人物无疑则体现出本时期文学人物塑造上的艺术水准。
这些“中间人物”
之所以塑造得比较成功，根本原因在于作品写出了他们丰富复杂的人生经历与传统文化、伦理、制度的多重联系。
旧社会痛苦的生命与情感体验使其萌生摆脱贫穷压迫想翻身的冲动，新社会给他们提供了翻身做主人的历史机遇，但是传统社会“被精神奴役”
的创伤也使其一时难以走出“旧”
的阴影，以旧的眼光看待新的时代与新的事物。
他们无法像年轻人那样很快地适应时代的变革，而是面对突如其来的变革感到无所适从。
于是就有了他们对传统的生产方式与生活方式的坚守，对新时代的合作化运动的拒绝。
尽管从表面上他们表现出来的是自私自利，其实，他们只是在新的环境中延续了之前的习惯而已，并非刻意为之。
正是由于他们对传统伦理的依恋，所以，他们才不愿接受新的伦理，他们更重视的是家庭本位以及相关的人际关系，对集体本位的社会主义新思想有一种出自本能的排斥。
他们渴望发家致富，却深深怀疑不同年龄、性格、性别、习惯的群体共同劳动能带来光明的前景。
显然，他们是徘徊于新旧两个时代的矛盾人物，正是由于作家揭示了他们精神性格心理中的复杂性、多样性、矛盾性以及观念转变的艰难性，才使得这些中间人物形象拥有了深刻复杂的历史文化内涵，成为“农村小说”
对20世纪中国文学的独特贡献。
已创作了大量作品并享有盛誉的赵树理，在新中国成立后依然坚持代农民立言、作用于现实的艺术理念，注重文学的功利导向与道德熏陶，希望自己的小说既能用群众化、通俗化的言说方式反映执政者的政策，体现国家意志，又能站在民间的立场上反映农村的现实问题，传达农民的呼声。
农民代言人与人民作家之间、民众立场与国家意志之间难以调和的矛盾始终成为困扰赵树理创作的难题。
本时期赵树理的代表性作品是短篇小说《登记》《“锻炼锻炼”
》和长篇小说《三里湾》。
发表于1950年6月配合新婚姻法宣传的《登记》，以批判封建传统观念、提倡婚姻自由、歌颂新人新事为主题，小说在歌颂两对青年男女为争取婚姻自由而进行正义斗争、宣传新婚姻法的同时，也立足于农民的立场，反映了基层政权中存在的官僚主义与利己主义的思想问题。
尽管小说的主题失之单一，矛盾冲突的解决过于匆忙，但小说对老一代农村妇女“小飞娥”
的塑造比较成功。
小说真切地表现了解放前夕农村妇女自主意识的初步觉醒，对“小飞娥”
复杂矛盾的内心世界的刻画成为这篇小说的特色之一。
写于1958年的《“锻炼锻炼”
》是新中国成立后赵树理短篇小说的代表作，作品发表后曾引起持续性的激烈论争。
小说以“大跃进”
运动**为背景，由村干部与落后群众之间的矛盾入手展开情节，小说意在批判社干部不讲原则的“和事佬”
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