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为对象，书写他们对主导文化的嘲弄，对自我生活的放逐，这种具有“痞子文化”
意味的小说，曾一度引发见仁见智的评论热潮，也曾对后来一些作家的创作产生影响，如刘恒、王小波等。
“新写实小说”
在90年代与“新历史小说”
呈现合流的态势。
“新现实主义小说”
主要是指90年代出现的以描写当下社会矛盾和人生焦点为主要内容的作品。
它可以包括“官场小说”
、描写改革后的农村生活的小说以及一些在叙事方式上采用传统现实主义手法的小说。
“官场小说”
在90年代特定的文化语境中得以盛行。
早期的官场小说的作家作品主要有：张平的《抉择》、刘震云的《官场》、陆天明的《苍天在上》、王跃文的《国画》、阎真的《沧浪之水》等。
以传统历史为背景的官场小说主要作家作品有：凌力的《少年天子》、二月河的《康熙皇帝》、唐浩明的《曾国藩》等。
官场小说主要叙述诡秘的官场人生和权力生态。
历史官场小说以封建王朝历史作为叙述的资料，展现封建王朝内部的权力斗争，虽在叙述中引入了一定的现代性观照，但总体上重在表达皇朝观念。
而以当代社会为题材的官场小说，则将官场的权力斗争与民生疾苦相结合，在对于官场人生表现出悲悯的同时又不得不对生成官场生态的体制框架予以认同。
官场小说在手法上吸收影视艺术的画面和对话叙事。
描写90年代中国深入改革过程中出现的新的矛盾与社会问题的作品，如何申的《年前年后》、谈歌的《大厂》、关仁山的《大雪无乡》《麦河》、许春樵的《找人》、刘醒龙的《分享艰难》《凤凰琴》等可称之为“新革命现实主义”
小说。
这些作品大多以乡镇小官僚或底层人物的生活为焦点，在朴实的叙述中展现社会基层的小人物（小官僚、下岗职工、乡村教师、农民）艰难的生活状态，以及他们对于苦难的担当和分享。
现实主义的批判中又蕴含着人道主义的悲悯、宽恕和谅解。
“女性小说”
也是90年代文学的一道风景。
新时期的女性文学应该始自舒婷的《致橡树》等诗作，但真正引起注意的却是由王安忆发表于80年代中期的“三恋”
（《小城之恋》《锦绣谷之恋》《荒山之恋》）而起，不过真正大胆主张女权观念，深度叙述女性生存境遇的小说却出现在90年代。
带有传统现实主义特色的女性文学的代表作是《长恨歌》（王安忆）、《麦秸垛》《无雨之城》《大浴女》（铁凝）、《情爱画廊》（张抗抗）、《扶桑》《人寰》（严歌苓）等。
其中《长恨歌》可以说是比较成功的代表作。
小说在长时段的现当代历史中，叙述了女人王琦瑶与城市的关联以及遭遇。
她的另一部小说《纪实与虚构》则运用交叉的形式轮番叙述两个虚构的世界，将女性自我放置在“纪实”
和“虚构”
两种可能之中来叙述她的存在。
铁凝等人将女性放在宏观历史的视域下，来表现女性内在的精神创伤。
而晚生代的林白的《一个人的战争》、陈染的《私人生活》、徐坤的《狗日的足球》、虹影的《嘴唇里的阳光》等作品则倾向于叙述女性私密的生命经验和成长史，喜欢在独语呢喃中暴露女性的躯体与欲望，以及对于父权制文化的不满。
此外，90年代所谓“新生代小说家”
也值得注意。
其代表作——朱文的《我爱美元》《中国人民是否需要桑拿》、毕飞宇的《推拿》《哺乳期的女人》、卫慧的《上海宝贝》、棉棉的《糖》等，曾引起文坛关注。
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