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在《绿》中，作者不是直接说梅雨潭的绿如何美，如何令人陶醉，而是以一种谈心的方式说“我舍不得你，我怎舍得你呢？我用手拍着你，抚摸着你，如同一个十二、三岁的小姑娘。
……我送你一个名字，从此叫你‘女儿绿’”
。
朱自清善于运用多种修辞手法。
在他的散文中，常常运用比喻、拟人、对比、反问、通感、反复、排比、夸张等修辞手法，来增加语言的表现功能和艺术感染力，其中运用的最多也最成功的是比喻。
例如《绿》中为凸现“梅雨潭的绿”
，作者独出心裁地运用“明油”
、“鸡蛋清”
和“碧玉”
来比喻水光。
在《桨声灯影里的秦淮河》中写道：“它们那柔细的枝条浴着月光，就像一支支美人的臂膊，交互地缠着、挽着。
又像是月儿披着的发。
而月儿偶然也从它的交叉处偷偷窥看我们，大有小姑娘怕羞的样子。”
在《月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红》中，把“月的纯净，柔软与平和”
比喻成“一张睡美人的脸”
。
朱自清散文喜欢以少女作喻体，在摹景状物时，喜欢以女性作为参照或比拟物。
“女性情结”
是朱自清散文一个独特的审美趋向。
朱自清散文常运用叠字叠词、儿化词、富于变化的长短句、整散句等形式，形成特有的节奏性、韵律美和层次感。
就以形容词叠字叠词运用而言，有AA式形容词重叠：“任你人影的憧憧，歌声的扰扰，总像隔着一层薄薄的绿纱面幂似的”
（《桨声灯影里的秦淮河》）；有ABB式形容词重叠：“落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般”
（《荷塘月色》）；有AAB式形容词重叠：“风轻悄悄的，草软绵绵的”
（《春》）；有AABB式形容词重叠：“在这个大梦里，一定还有长长短短，深深浅浅，肥肥瘦瘦，甜甜苦苦，无数无数的小梦”
（《忆》跋）；有AAAA形容词重叠：“走到山边，便听见花花花花的声音”
（《绿》）；有ABAB式形容词重叠：“一只插着小红花的游艇里，坐着八九个雪白雪白的白衣的姑娘”
（《女人》）。
这些叠词，读来朗朗上口，使句子产生了不同的节奏和旋律，韵味盎然，可吟可诵。
冰心（1900——1999）是中国现代文学历史上最早的一位女作家。
她在诗、小说、散文诸方面的建树赢得广泛侧目。
纵观冰心一生的文学创作，其创作重心是散文领域。
她一生共创作散文作品四百多篇，较之其他体裁占了绝对优势。
冰心终身钟情于散文，这与她所追求的实在之“真”
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