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二、平实朴素、真挚自然的伦理情怀表达。
朱自清的散文，取材于自己的生活经历，真实可感，以情动人，容易与读者的心灵产生碰撞，形成共鸣。
这些特征在其叙事性散文中表现得尤为鲜明。
《背影》《给亡妇》《择偶记》《冬天》《儿女》等篇，是朱自清的名作，真实记录了作者与父亲、妻子、儿女、朋友之间的一些往事，且都是一些平凡小事。
这些内容之所以真实感人，其原因就是所描写内容的真实和所表达情感的真挚。
《给亡妇》写于1932年，是朱自清为三年前亡故的结发妻子武钟谦写的一篇悼念性散文。
作者用平实朴素、饱含深情的语调向自己的亡妻絮叨生前的琐碎往事，运用了少见的第二人称，形成凝目对视、深情倾诉的氛围：“谦，日子真快，一眨眼你已经死了三个年头了。
这三年里世事不知变化了多少回，但你未必注意这些个，我知道。
你第一惦记的是你几个孩子，第二便轮着我。
孩子和我平分你的世界，你在日如此；你死后若还有知，想来还如此的。”
“这十二年里你为我吃的苦真不少，可是没有过几天好日子。
无论日子怎么坏，无论是离是合，你从来没对我发过脾气，连一句怨言也没有。
那些时候你往往抽噎着流眼泪，从不回嘴，也不号啕。”
叙述看似细微琐屑，但字里行间都流露着生者对逝者的无限怀念，文中虽未写到流泪，但读者却感到作者的泪水早已浸透纸背。
作品将夫妻之间阴阳两隔的痛楚、至纯至真的感情表现得淋漓尽致，产生了感人肺腑的艺术效果。
三、情景交融、诗画统一的造境艺术。
朱自清的散文善于将情与景、意与境、诗与画相互融合，或寓情于景，借景抒情；或思与境谐，意与境浑；或诗中有画，画中有诗，创造了一种至臻至情、韵味深长的美的境界，这主要表现在他的写景散文中。
在《桨声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》《绿》等名篇中，他用语言的丹青渲染情、景、物，将人人眼中见、心中有、笔下无的诸般景象进行逼真描绘，细腻刻画。
有人把朱自清的散文比作中国画中的工笔画，是因为他善于运用浓墨重彩工笔描绘各种风景，并重视形肖神似，以形传神，形神兼备，呈现出一种悠远高深、妙不可言的动人意境。
《荷塘月色》就托出这样一幅美丽图画：“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。
叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的，月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾浮起在荷塘里。
叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。”
作者运用几个精妙的比喻和诗一样的语言，描绘出了一幅美丽动人的“月下荷塘图”
，呈现出极强的绘画美。
在《威尼斯》中，朱自清同样用如此浓墨重彩的画笔，生动传神的文字，把风光旖旎、美轮美奂的威尼斯逼真地展现在读者面前。
四、规范纯正、雅俗共赏的现代白话语言。
朱自清有着“语言大师”
的美誉，他在《语文续拾》《经典常谈》《论通俗化》《标准与尺度》等多篇文章中论及语言的建设和发展，一生都在为祖国的语言文字规范和健康而努力。
他的散文语言善于融合中国古典诗文的词汇，借鉴西方语言及句式，吸取群众口语的精华，创造出一种优美流畅、雅俗共赏、简洁纯正的白话文体。
朱自清主张“用笔如舌”
，多用“活的口语”
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