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第五节 郁达夫 钱锺书 张爱玲(第7页)

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曹七巧以付出她的青春为代价进入姜家,嫁给一个患软骨症的姜家二少爷。

夫妻虽然已经有了一儿一女,但二人之间无情无爱。

作为正常的女性,七巧试图侵犯男权的话语与禁区,“爱”

上了她在姜家唯一能接触到的男性——姜家三爷姜季泽。

七巧愿意以“身体”

为代价,实现“女性”

情欲的满足,而季泽在外拈花惹草,但在家中他依然保持其该有的身份,绝不越轨。

后来,分了家,七巧开始真正拥有了可以为自己支配的财产与金钱。

在规则与利益的双重制约之下,七巧毫不犹豫地拒绝了姜季泽。

七巧由“女性”

变成了“男性”

,也不再是“母亲”

,更是一个“父亲”

,强制地病态占有着自己的女儿。

曹七巧的沦落史蕴含着复杂的社会内容。

对金钱的欲望导致她身不由己地从被虐到自虐,进而肆虐亲子。

这一畸变过程映衬出中国几千年传统封建家庭制度下女性、母亲的历史,以及男权社会中女人的生存实态。

三、中西融合的复杂性是张爱玲小说创作中蕴含的独特气质。

张爱玲的家庭背景、教育经历和文艺修养,使其作品汇集了东方与西方、传统与现代、高雅与通俗等多个范畴的不同因素。

《金锁记》等小说的体式无疑是东方的、民族的。

首先,从小说标题、题材选择到叙事结构等都洋溢着传统白话小说的浓烈气息。

标题古韵盎然,题材选择单一狭窄,只着眼于旧式家庭的凡俗人生,叙事结构注重情节的完整性和连贯性,时常借用美女倾国(《倾城之恋》)、逼良为娼(《沉香屑·第一炉香》)、豪门怨妇(《金锁记》)等言情小说的故事类型。

其次,张爱玲小说的叙事方式多采用传统说书人娓娓道来的第三人称全知视角,类似于“说话”

,且经常以“现在开始说故事了”

开始。

但是,张爱玲小说的内涵和技巧却具有明显的现代气质。

张爱玲在其小说的传统故事类型呈现中,注入了全新内容,使其具有了现代特征。

她在作品中摒弃了传统的道德训诫,输入了全新的现代内涵,《金锁记》在现代视野中审视曹七巧在金钱异化下人性的彻底丧失,以及女性在男权社会中的生存实态。

《沉香屑·第一炉香》关注葛薇龙如何在奢华和虚荣中异化为一个寡廉鲜耻的交际花;《茉莉香片》和《心经》的聂传庆和许小寒深深沾染着弗洛伊德精神分析的色彩;《倾城之恋》中展现了现代视野中人性在战争和金钱面前的脆弱与无奈。

张爱玲在其小说中还大量借鉴了西方文学的先锋技巧。

在叙述中融入了意识流动和联想手法,使小说中的色彩、音响等都不约而同地富有映照心理的功用,并充分感觉化,使得小说意象韵味深长。

作者通过静、冷的情调与气氛的渲染,达到了社会冷酷与生命荒凉的象征效果。

七巧竭力想抓住她生命里唯一的一点爱情,却惨遭打击,姜季泽只贪图她的钱财而并非“美色”

,于是她的心像“酸梅汤”

一样,“沿着桌子一滴一滴往下滴,像迟迟的夜漏——一滴一滴……一更二更……一年,一百年,真长,这寂寂的一刹那”

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