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作者未用泼墨之势去直接描写七巧内心的情感汹涌，反之却一字一句去描写被泼翻了的酸梅汤，在这异常沉寂的叙述里，七巧的难以言说的绝望、虚空和疯狂跃然而出。
不容否认，题材狭窄、基调冷艳、过分追求通俗易懂，是张爱玲小说的短处，但其对“恶”
的连续性揭示使其小说拥有了深刻的现代内涵，中西融合的复杂性使其小说在中西、雅俗间寻找到较好的平衡点，为中国小说现代化提供了有益探索。
[1]《〈子夜〉是怎样写成的》，载《新疆日报》副刊《绿洲》，1939-06-01。
[2]老舍：《人物、语言及其他》，载《解放军文艺》，1959年6月号。
[3]老舍：《我怎样写短篇小说》，载《宇宙风》第8期，1936-1-1。
[4]老舍：《人物的描写》，载《宇宙风》第28期，1936-11-1。
[5]老舍：《人物、语言及其他》，载《解放军文艺》，1959年6月号。
[6]老舍：《略谈人物描写》，载《抗战文艺》第7卷第2、3期合刊，1941-3-20。
[7]老舍：《我怎样写〈赵子曰〉》，载《宇宙风》第2期，1935-10-1。
[8]沈从文：《习作选集代序》，载《国闻周报》第13卷第1期，1936年1月1日。
[9]沈从文：《习作选集代序》，载《国闻周报》第13卷第1期，1936年1月1日。
[10]沈从文：《习作选集代序》，载《国闻周报》第13卷第1期，1936年1月1日。
[11]张恨水：《我的创作与生活》，载《文史资料选辑》第70辑，1980。
[12]张恨水：《总答谢》，载《新民报》（重庆版），1944-05-02。
[13]张恨水：《作完〈啼笑因缘〉后的说话》，见《啼笑因缘》，上海，三友书社，1930。
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