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（二）理智想象与情绪想象
“想象”
，顾名思义，就是“想”
与“象”
的结合，是“思想”
与“形象”
的结合。
因此，对想象这种心理活动而言，就不可能有绝对单纯的形象，也不可能有纯粹、直接的思想，而应是在自觉意识基础上的“思想”
与“形象”
的有机结合。
形象为枝干，思想为根基，两者相与为一。
鉴于想象在实际体现过程中，上述两者的不同侧重，我们把想象可以再细分为“理智想象”
与“情绪想象”
。
1.理智想象
就其基本特征而言，理智想象就是“在一种能使趋向某一目标的冲动得到满足的方式中进行的观察和思考的思维”
，是“直接由愿望引导的思维。”
[11]即是说，创作者在进行艺术想象时，心中有着一个既定的目标或愿望，并以这目标或愿望规范着、引导着整个想象过程。
相当多的作者在艺术思维中运用理智想象为主要的思维方式，他们往往因某种契机，触发了积蕴心中的艺术感受，自然而然产生了欲望与意图，而这欲望与意图便成为进一步想象的引导。
且看当代作家高晓声谈《陈奂生上城》创作过程中的想象：
我常常出差，住旅馆，房间价钱很高。
……去年，我去一个地方，一住就住到了旅馆。
我看见一张价目表，一夜二十四元，我心里就急了，那个晚上我们都没有睡好。
一块钱的骨头困在二十四元的**，这使我想到农村里面，群众做“油绳”
去卖，这是很不容易的事，一天要跑很多地方……能赚到三块到四块钱，他们就非常高兴，因为在家里劳动一天，只能拿到几毛钱啦。
那么，我就想到了：哎，你那个三四块钱，让你住这个旅馆试试！
当时，这个想法就是这样引起的。
从这个大框框出发，再来考虑整个布局的合理性……
至此，作者着重思考和解决两个难题：一是老农民要住进高级的县城旅馆，“一定要有个很得力的介绍人”
。
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