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露坐虫声间，与君共闲夕。
弄琴复衔觞，悠然林月白。
诗中“一起江山寤”
的“寤”
，就是当年计成在仪征县为汪士衡修的寤园，那时阮大铖还特意从南京过来，在园中逗留两日。
在计成看来，叠山行业中，造园师是灵魂，工匠在其中所起的作用只占十成中的一成。
他不断强调自己的艺术家身份，强调自己与普通的匠作有着本质的区别。
“园林巧于因借，精在体宜”
，他认为造园结构之精要，妙在因地借景，得体合宜，而这样的工作不是普通工匠所能胜任，也不是园林主人自己能完成的，必须聘请专业人士来做，才能合理布局，节省度支。
那么什么是因借、体宜呢？在书的卷首他开宗明义来了一番解说：
所谓“因”
，就是要随着地基的高低，留意地形的端正。
如果有树木阻挡了观景视线，就要修剪枝条，如遇泉水溪流，就要引注石上，让水石相互映衬；适合建亭的地方就建亭，适合造榭的地方就造榭；园中的小石不妨设置得偏僻些，但引导布置一定要蜿蜒曲折，这就是精而合宜的含义。
那么“借”
呢，就是园林虽分为园内园外，取景则大可不必拘泥于近景远景，晴山耸立，古寺凌空，都是好的，就要尽量纳入我们视野中。
至于那些不够风雅的场景，就要屏蔽之，不管它是田野还是村庄，这就是巧而得体的意思。
那么如何去“借”
呢？在这本书的末尾一篇“借景”
，计成亮出了他的拿手绝活。
他说：“夫借景，林园之最要者也。
如远借、邻借、仰借、俯借、应时而借。”
把这关键的内容放到书的最后，也是计成的有意为之。
只有虔诚的阅读者才能领悟他造园叠山的奥妙，那些资质愚鲁或急功近利之徒即便拿到了书，读不到最后一页还是抓瞎。
沈周《青园图》（局部）
计成说，叠山造园，没有成法和格套，全在造园师的随机变通，比方说，一般在假山布局时不把主峰石置于中心位置，但有时因地形和建筑物的影响，也可以把主峰石放在中心位置。
计成批评那种下洞上台、东亭西榭的陈旧笔法，唯求一新：屋宇造型要新，亭榭布置要新，窗牖和栏杆的款式要新，甚至庭院铺砖的纹样，也要根据砖的质材、长短，选用人字纹、席纹、斗纹等。
他还首创了山石筑池，后世造园师多有沿用。
方法是用薄如板状的片石做底，运用等分平衡法在上面叠石，将池底石板的边沿压实，使四边受力均匀。
他说，如果不这样做，池底的石板就容易碎裂，一旦产生缝隙，即使用油灰去涂抹，池水还是会慢慢流失。
又如园中叠山，计成最反对居中放置，主张随处散漫，在他看来，要是厅堂前高高地耸着几峰，那就是最大的败笔。
楼阁须建在厅堂之后，可立半山半水之间。
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