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在文学创作上，表现为新一代女性作家对自身情感和心理的重新关注。
新时期文学中，那些当时最活跃的女作家们，作为女性意识最早的觉醒者，塑造了一系列新女性的文学形象，为后来的女性文学发展开凿了最初的通道。
大家比较熟悉的我的短篇小说《夏》，表现的就是当时处于萌芽状态的女性反束缚意识。
20世纪90年代以后的女性文本，开始着力去描述和表现男人和女人“不一样”
的那些生命基因。
她们从女性立场去判断外界事物、用女性的眼光感知生活、用女性的话语表述内心情感。
女性作家天生具有非常敏感和细腻的感受力，能够对那些被男性忽略的极为细小的事物作出反应。
今天的新锐女作家群体，像春天的花朵一样遍地开放，形成了中国当代文学的一道绮丽的景观。
20世纪80年代之前那种残酷的非人的政治风暴止息后，被抛在舢板或小舟上的女人，开始在阳光下**自我与个性的绿岛。
作品中的**描写，从身体进入精神的层面，被寄予审美的厚望。
性活动以及女性自我赋权的“身体写作”
，已被视为女性价值实现以及女性解放的重要途径。
市场经济正在逐步消解着“父权”
，但与此同时，顽固的“夫”
权却正“变脸”
为商业的面孔，现代女性所面对的生存境遇、婚姻和性关系，在女性文本中都展现出更为丰富的姿态。
是性别的差异性让我们回到了女性写作。
这种女性的视角，我理解为“自己的一间屋”
。
这是一个立足点，也就是说，这间屋子是一个充满了女性色彩的心灵空间。
用伍尔芙的话说：“人只需走进任何街道的任何一个房间，便可感到女性的那种极为复杂的力量整个地扑面而来……须知这几百万年以来，妇女一直是坐在屋子里的，因而到此刻连墙壁都渗透着她们的创造力。”
所以，当我们打开门窗时，那些微妙细致柔软活跃的女性元素，就会从门窗里飘散开去，使得外面的空气也充满了甘甜的女性气息。
如果没有这间屋，我们就没有一个属于自己的视窗，我们会寻寻觅觅无所依傍，我们的目光会散乱无序。
女性视角是我们与生俱来的身体感官，更是一种把握人生与文学的独特能力。
也可以说，是一种女性潜意识宣泄流通的出口。
但是，新的悖论也无情地随之而至：如果说女人只能并且只应该从事“小女人”
或“私人化”
写作，岂不是承认文学的宏大叙事只是一种男性写作的特权？如果女性所关怀的世界只有身体和性，只有爱情和自我，那么是否等于印证了历史上男性对女性的歧视，而将男女共有的天下拱手相让了？如果说在商业时代的文化消费中，女人的身体本来就被男性当成一种性工具和性对象，那么，女性的身体写作，是否会成为对“男性窥视”
的自觉迎合？
由此将引发更多的问题：女性主义是否是女性写作的唯一选择？女性意识是否应该覆盖女作家关注人生的全部目光？若是女性文学像残疾人运动会那样，建立一种仅供自己欣赏的独立评判系统和标准，又如何去打破以男性为中心的社会秩序？过于狭隘的女性立场所带来的局限性，恰恰会使我们的作品大大减弱对男性的影响度，如果一个女作家能够关注自身以外更为广阔的世界，岂不是将获得更多与男性平等发言的机会？
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