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又会画画，画品以韵胜。
有《香草堂集》及《画诀》一编传世。
半千的诗虽然不多，大率精练，颇有晚唐人风味。
就是这《与费密游》三首，确是格调清拔，意象幽远，令人百读不厌。
这诗的好处简单的说似乎就是“诗中有画”
。
借无限的景象来表示出苍凉的情怀，俨如眼前万物，满望都是苍凉。
其实苍凉的是人，物本无与，但以诗人有此心，故能造此物。
诗中的世界是诗人造出的世界。
你能造出个世界出来，大概你的诗便可以成为好诗。
抱石根据这诗又造出这幅画，是把诗中的画具现了。
这虽然是恢复了半千心中的世界，事实上也是抱石在自造世界。
读题记，虽仅寥寥数语，已不免满纸苍凉。
更何况敌寇已深，国难未已，半千心境殆已复活于抱石胸中。
同具此心，故能再造此境。
画面左半有危崖突起，其上平坦，有松树数株罩荫。
崖头着二人，一正立，一背立，二人均斜向右，袖手如作对话。
此即费密与野遗。
崖下一带城垣，迤逦而下，终于右隅。
右隅近处有城门一道，斜向左前方。
城内多崖石丛木，略着红叶，以染秋色。
亦有三五屋顶可见，色作淡黄，盖取斜阳反射耶？城外一片大空白，表示江天无际。
仅于上首正中处着一叶轻舟，有舟子一人挂帆而驶。
无鸿雁，无牛羊，无骆驼，无远岫，无夕阳，无苍烟，无白鸥，无杯酒，可见抱石所画亦不尽半千所吟，然而苍凉之意则宛然矣。
抱石借用半千的诗画出了自己胸中的境界，因而我也就借用了半千的韵题出了自己的诗。
披图忽惊悟，仿佛钓鱼台。
古木参天立，残关倚水开。
蒙哥曾死去，张珏好归来。
战士当年血，依稀石上苔。
卅载撑残局，岿然有废城。
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