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很佩服你一下子就从洋洋百万言中，抓住马鹞子的“轻轻一死”
。
也很奇怪，每当多数人集中挑剔小说中的某些地方，总是你在没有半点沟通的前提下，道出我之所以如此书写的真相。
那个马鹞子前半生是何等威风，如何让他死去是一个很困扰的问题。
一开始写成这个样子，没有一点刻意，本想先这样交代过去，留待后来再做修改。
想不到这就是他的命运，后来几次尝试都失败了，再多的文字，也比不上这“轻轻一死”
。
我把这一点当成马鹞子个人命运中的优雅与高贵，一个人生前做不到的，用最后的死亡来实现了。
如果不是“轻轻一死”
，难保马鹞子不会重陷旧时文学怪圈，继续在反面人物形象的认识中无法自拔。
有了这最后的优雅与高贵，先前的马鹞子，便羽化登仙一般轻轻地化去，连同所有的仇恨，豪杰一生竟然比不过那阵短短的清风，换来些永久的感化。
一般人都会将俄罗斯女孩譬如成美丽的白天鹅。
教芭蕾舞的奥丽加，在空无一人的练功房中行一鞠深情的谢幕礼后的离去，被我在心里与马鹞子的“轻轻一死”
混为一团。
那些同样渐行渐远的身影，留给我们的是毫无二致的一串串比飞翔的天鹅还要感伤的梦想。
还有一种优雅。
童年时期为我留下许多终身无法释怀的记忆，其中又以“地主婆”
为最深刻。
在我心里还来不及建立优雅与高贵的概念的时期，这些被孩子们称之为“地主婆”
的女人，政治地位已经低得不能再低了，就连牙牙学舌的乳牙小儿也敢跟在身后，一声声地叫骂。
奇怪的是，只要地主婆们一回头，孩子们就会望风而逃。
“地主婆”
们什么动作也不做，就算开口，也只能轻轻地说：你们这些细伢儿！
当年不懂心中胆怯从何而来，是因为年纪太小。
大了之后，多数时候记不起来，偶然记起来了，心里怦然一响，多年来的生活匆匆也没想到需要细细思量。
假如没有这长达六年的书写，这种对自己的灵魂必不可少的梳理，不晓得又会延缓到何时。
雪家女人形象来自我太太仅存的那张外婆照片。
往深处追究，外婆身着旗袍的照片是一扇门，居住在门后的，正是那些童年中活生生的“地主婆”
。
那个时代的“地主婆”
，家境破败到极点，全家老少聚在一起，也见不到一件完好的衣服。
在乡村，穿破衣服的人很多。
“地主婆”
的区别在于，她会将衣服上大大小小的窟窿补得整整齐齐，错落有致，男人也好，女人也罢，眼睛有多干净，脸上就会洗得有多干净。
优雅与高贵是人世间无法剥夺的精神资源。
拥有这种资源就等于拥有巨大的魅力，旧时代的那些孩子，怎么会在“地主婆”
面前胆怯哩，是突然出现的这种魅力，让他们因不知为何物而惊慌失措。
对小说的审美表面上存在着千差万别，能否尝试和鉴识这种让无知者手忙脚乱头皮发麻的优雅与高贵，是最为需要和不可或缺的核心。
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