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最后，我从末尾的“直到他做了正确的事”
这句话里得知，这个角色将会做出某种改变，这是困在那里最终的结果。
虽然我还不知道这种改变具体是什么，或者是怎么发生的。
但没关系，因为现在我考虑《土拨鼠之日》的创意时，只想确认故事有发展，角色有成长，感受它的基调。
《土拨鼠之日》把一个很有特色、很有趣的角色放进了一个于他而言颇有挑战性的情境中，而它的背景说明了主角要具备改变的决心。
想到这里，我便想读这个创意。
更重要的是，我想看这部电影。
《土拨鼠之日》就是一个构思精巧的创意。
下面这个例子是我们入行初期最喜欢的电影创意之一。
《关岛登月》（GuamGoestotheMoon）讲的是一个特立独行的宇航员被NASA[4]开除后，受雇于美国关岛的一位亿万富翁，要乘坐老旧的俄式N-1火箭进行一次登月活动，以此来让关岛这个小小的岛屿出名。
我们从这个创意中能知道什么？我们知道了这一次主角渴望证明自己，不仅是自我证明，还想证明给全世界看，毕竟他在NASA工作时没能发挥出自己的潜力。
我们还知道他得到了第二次机会，也就是这次登月，它所代表的梦想和成就，比NASA能提供给他的更伟大。
但我们也知道，这是关岛，不是某个世界强国，而俄罗斯和他们的N-1火箭在太空竞赛中输给了美国及其土星5号运载火箭。
老旧的俄罗斯火箭和美国本土之外的关岛，这两个元素的组合，表明这是一部小人物喜剧。
1995年，我们把《关岛登月》卖给二十世纪福克斯（20thturyFox）时，它就是这样一部与《冰上轻驰》（ings）、《少棒闯天下》（TheBadNewsBears），或更近一些的《疯狂躲避球》（Dodgeball）或迪士尼的《百万金臂》（MillionDollarArm）一脉相承的小人物喜剧。
《关岛登月》现在跟其他几百部没有投拍的剧本一起，被堆在派拉蒙影业（ParamountPictures）的架子上。
这是否意味着，它就不是一个构思精巧的创意呢？你自己判断吧。
我们在1995年把它卖给了一家公司，接着它和它的制片人一起转移到了另一家公司，我们写写停停，持续了10年之久。
在那些年里，我们先后跟五个不同的制片人、三个不同的导演一起打磨剧本。
一次又一次，就是拿不到绿灯[5]，极度令人沮丧和失望。
但那个剧本也让我们有机会跟很多非常有成就、有才华的导演、制片人、电影公司高管一起工作，否则我们就不可能会认识他们，也不可能与他们建立起专业的合作关系。
而且我们赚到了钱，《关岛登月》帮助我们还清了抵押贷款，还保证我们吃得起饭。
每个职业编剧都有被搁置的作品，只能留在架子上落灰。
因为事实证明，有些创意和剧本确实比你的更加精巧一些。
而时机和运气，也就是人们常说的缘分，往往也在这个过程中扮演着重要角色，并影响最终的结果。
没有哪个编剧能百发百中，除非自己掏腰包投拍自己的剧本。
目前，我们还是试着从一个好创意开始吧。
不，不是好创意……是构思精巧的创意。
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