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解剖电影创意：三个C
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就像原子里的质子、中子和电子一样，角色、概念和背景这三个组成部分，每一个对电影创意来说都是必需的，几乎不可能在不考虑另外两个的情况下，去单独评估某一个的价值。
让我们以1993年那部开创性的喜剧片《土拨鼠之日》（GroundhogDay）为例。
《土拨鼠之日》讲的是，一个人一遍又一遍地过同一天。
这就是创意，对吗？嗯，不对，这只是创意的一部分，它是概念。
电影概念是一种情境（situation），它为主角设置了一个充满可能性的、高风险的挑战或机遇。
一个角色被迫一遍又一遍地过同一天，这是一个很有潜力的概念，对于电影创意来说，是一个很好的起点。
但这个概念本身（这个情境），告诉你这是一部什么样的电影了吗？没有。
它可以是一部科幻片、恐怖片、惊悚片或喜剧片。
这个情境里的主角是谁？一个喜剧片演员、一个剧情片演员，还是一个动作片演员？如果现在让你只根据概念来给这部电影选角，不给出任何其他信息的话，那你的主演既可以是凯文·哈特（KevinHart），也可以是连姆·尼森（LiamNeeson），这会是两部非常不同的电影。
如果你的主演是女性，可能是梅丽莎·麦卡西（MelissaMcCarthy）或查理兹·塞隆（CharlizeTheron），具体要取决于其他两个元素——角色和背景。
现在，我们加入这部电影里的角色——一个总是满腹牢骚的匹兹堡天气预报员。
一个满腹牢骚，一遍又一遍地过同一天的天气预报员，这表明他是一个喜剧情境中的喜剧角色。
匹兹堡表明了他所处的地点。
总是满腹牢骚表明他更愿意，或觉得自己理应在洛杉矶或纽约这样的大城市里工作，也许还应该拥有一个更显赫的职位，比如新闻主播。
《土拨鼠之日》这几个字不仅提供了片名，还提供了背景。
“土拨鼠之日”
在2月2日。
每年的这一天，人们会聚集在宾夕法尼亚州的庞克瑟托尼，观看土拨鼠预测冬天是否会继续，或春天是否会早早到来。
所以，如果你是《土拨鼠之日》的原著作者丹尼·鲁宾，当艾尔玛姑妈在感恩节晚宴上问你，你写的这部作品讲的是什么时，你可以说：“它讲的是，一个总是满腹牢骚的地方天气预报员，被派去报道庞克瑟托尼的土拨鼠之日庆典，结果被困在了镇上，一遍又一遍地过同一天，直到他做了正确的事。”
这基本上给出了所有我需要的信息，以此判断这个剧本我有没有兴趣去读。
首先，我知道这是一部喜剧片。
我能从角色、地点，以及把土拨鼠之日作为故事触发点这个选择中看出来。
举个例子，如果选的日期是黑色星期五，那就会形成另一番印象了。
如果这一天是主角妻子的忌日，也会令我产生截然不同的设想。
我知道，对一个总是满腹牢骚的地方天气预报员来说，被困在宾夕法尼亚州西部的小镇上，是他最不想遇到的事，这意味着主角将会在电影中面临挑战，由此便可判断，这是一个颇具潜力的情境。
在讲到第四章时，我们会更多地探讨角色，但现在为了构思你的创意，你的主角应该是那个能在你设计的情境中，遇到最多挑战或得到最多奖赏的人，是我们从故事开头到结尾一直想跟随的人。
这个满腹牢骚的地方天气预报员听起来像是正确的人选，或至少对一个被困在庞克瑟托尼，一遍又一遍地过同一天的人设来说，是一个非常好的人物设定。
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