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重铸经典别开新声——观杨俊主演的黄梅戏《党的女儿》有感
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胡应明
在第二届全国地方戏曲南方汇演开幕式上，看到了杨俊主演的黄梅戏《党的女儿》，顿觉耳目一新。
该剧原是阎肃先生创作的一部革命历史题材的红色经典之作，由歌剧到京剧，影响面颇广，且屡屡为不同剧种剧团所搬演。
应当说，这种驾轻就熟的搬演，既可为院团添加可资信赖的低成本的上演剧目，又可在弘扬主旋律的合唱中加入一个颇具特色的“声部”
，观众受益，专家认同，的确不失为一条获取综合效益的艺术“捷径”
。
但湖北省戏曲艺术剧院院长杨俊的追求并不止于此道，她瞄中这一剧目，是因为她认为黄梅戏表现这类题材，可能更能体现出剧种的特色与优长，也可能更有质感地来表现投身革命的山村女性形象。
于是她像对待原创剧目一样地较真，找来资深编剧宋西庭老师来移植改编剧本，请来著名音乐人徐志远先生来写腔谱曲，找到舞美大家田少鹏先生来重新设计，总之，一丝不苟，摆开架势、严阵以待。
她自己领衔主演，带领着黄梅团的一班年轻演员。
而原剧本提供给女主人公田玉梅的人物基础，较之叛变革命的马家辉与精神陷入极度分裂的其妻桂英等男女主配，就相对简单甚或扁平一些。
这无疑给杨俊带来了如何彰显剧种优长和如何激活扁平人物的双重挑战与艺术砥砺。
我们欣喜地看到，从由春及夏紧张排练到成功首演的厉兵秣马中，杨俊经受住了这场挑战，且在不断砥砺中大放光彩！
这是演员自身魅力创造的光彩，也是人物性格释放出来的光彩。
杨俊何以把这个塑造空间相对逼仄、很难演的人物演好了、演活了，我想主要是基于以下几个方面的创造元素。
一是丰沛细腻的内心体验。
在剧中，围绕主人公田玉梅的人物关系并不复杂，随红军转移远去的丈夫（基本不在戏中）、相依为命的小女儿，再就是与叛徒马家辉的一波三折的周旋较量。
总体上看，人物的情感张力并不大，相应地反而容易落入“宏大”
抒发的窠臼。
这就要求演员在特定情境中不虚饰不矫情，沉潜到人物的内心，把真实的细微的情感激**出来，从而产生扣人心弦的艺术感染力，以期引发观众的情感共鸣。
杨俊通过对人物内心的深度体察，哪怕是一句短短的台词，也饱蕴着真情迸发的内在劲道，比如一开场的临刑就义，田玉梅面对女儿的哀哀哭号，只一声撕心裂肺撼天动地的“七叔公”
，便把主人公临别托孤的极度悲怆，把慨然赴死的凛然决绝，同时也把一个母亲的百结柔肠等等情感状态，表达得淋漓尽致；同样，当她从一起殉难的死人堆里艰难爬出，发现挡在她身边的人就是让她得以幸存的人，一声涕泗悲啼的“老支书”
，悲悼、感恩、隐忍、激愤、奋起，种种情态，“呼”
之而出，撼人心魄！
还有，在叛徒的以假乱真的离间中，她一时被人们、特别是被她所信赖的七叔公误以为就是出卖同志的叛徒时，于万般委屈中痛苦自诘，“亲人哪，我做错了什么”
“我不是叛徒”
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