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杨俊从艺40周年研讨会上的发言
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张曼君
杨俊和我的联系，是断断续续的，虽然在心中，我是把她放在第一高的位置。
我的心跟她是非常贴近的，我们之间无话不说。
她在我面前呈现出的那一派天真、纯真、知心，每每回味起来，都令我感动不已。
再看十年前的戏《妹娃要过河》，就看到了十年前的自己。
这部戏，我还看到一个艺术家，她的努力、她的心血，她的每一分每一秒，走出每一个具体的脚步。
当然也看得到我们共同付出的一些心血和努力，汗水甚至泪水。
现在的杨俊，我觉得是成熟到了一种饱和状态的杨俊。
当然她以后还可以再发展，一种清醒认识上的发展。
在这个阶段的杨俊，她是积攒着所有的热情、热爱、纯真、天赋、才情，迸发出来的一个最绚烂、最值得打量、最值得沉淀，甚至值得“把玩”
的一个成品。
那天看见舞台上的“妹娃”
，我就在想，当时决定接手这个戏，也非常偶然，这一个偶然促成了我和她最直接的一种交往，两个想搞纯粹艺术的人的一种纯粹的交往，在选材、音乐、戏剧结构，在后来呈现的方方面面，我们俩几乎是亦步亦趋，互相提醒、互相支撑，最后互相证明。
●从艺四十周年
十年前，湖北省宣传部门希望做一个戏，用土家族的题材，黄梅戏的艺术方式。
当时的文化厅副厅长沈虹光说，“做一个二老喜欢的戏”
，老百姓喜欢、老专家或者是老干部喜欢。
这种朴实的初衷，实事求是的创作作风，使得两个艺术家，特别是杨俊这样的艺术家，在七年的干涸之后，找到了一个透气的机会，虽然这种题材这样的创作是非常艰难的，怎么把土家元素和绵软的民间的黄梅元素融合在一起，各有特色又互相兼容，非常有挑战性。
在某种程度上，从一开始我想要做一个土家族少女的命运故事，我要做一个黄梅版的《罗密欧和朱丽叶》，在它身上夹杂着图兰朵的东西。
女主角就是为杨俊来设置的，当时她已经40多岁，我觉得她的气质，她的热情，她的眼睛触动着我，从来没有想过应该给她塑造一个特别敦厚的、淳朴的形象。
她应该是好奇的、勇敢的、进取的，同时又是柔情的、美丽的这样的一种女性，这就是杨俊。
我觉得，我最大的成功是找到了她身上最基本的这种特质。
十年后看她仍然从吊脚楼上走过，美还是美，我看得出这里面多了一些沉重的气质，美得有几分沉重。
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