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四、“枯澹”
——艺术风格论
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中国古典文学中存在多种文体特征，或曰艺术风格。
如《文心雕龙·体性》提出了八种风格，《二十四诗品》提出了二十四种风格。
在这些风格当中，“平淡”
一脉已经受到了一定的关注。
唐代皎然曾提出“以缓慢而为澹泞”
[42]的说法，所谓“澹泞”
即平淡。
司空图尤为欣赏“冲淡”
“自然”
“含蓄”
，还曾说：“王右丞、韦苏州，澄淡精致，格在其中，岂妨于遒举哉？”
[43]所谓“澄淡”
也正是自然冲淡的意思。
但是总体来看，宋代以前，平淡的艺术风格还不是审美主流。
至宋，“平淡”
开始大规模地进入文人视野，不论是创作实践还是理论总结，“平淡”
都具有了举足轻重的地位。
欧阳修提倡“以闲远古淡为意”
[44]，梅尧臣提出“作诗无古今，唯造平澹难”
[45]“因吟适情性，稍欲到平澹”
[46]，都明确以自然冲淡为至美。
处于时代风气之中的苏轼，亦以其敏锐的艺术鉴赏力提出了以“枯澹”
为美的艺术风格论。
苏轼的“枯澹”
说，基本是通过评价陶渊明、韦应物、柳宗元诗歌体现出来的。
《书黄子思诗集后》一文，在指出了钟繇、王羲之的书法“萧散简远”
，颜真卿、柳公权的书法“集古今之法而尽发之”
之后，苏轼提出：
至于诗亦然。
苏（苏武）、李（李陵）之天成，曹（曹植）、刘（刘桢）之自得，陶（陶渊明）、谢（谢灵运）之超然，盖亦至矣。
而李太白、杜子美以英玮绝世之姿，凌跨百代，古今诗人尽废，然魏、晋以来，高风绝尘，亦少衰矣。
李、杜之后，诗人继作，虽间有远韵，而才不逮意，独韦应物、柳宗元发纤秾于简古，寄至味于淡泊，非余子所及也。
[47]
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