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“新写实小说”
是20世纪90年代小说领域的重要现象，它肇始于80年代后期，兴盛于90年代，继“先锋小说”
之后形成创作潮流。
“新写实小说”
产生与繁盛的原因是多方面的。
首先，90年代进一步改革开放形成的商品经济大潮推动了“世俗文化”
的兴起，文学所面对的生活现实进一步世俗化，民众在世俗生活中的喜怒哀乐成为一种新的精神现象，这引起了作家们的关注；其次，文学在经历了80年代迎合政治、提出问题以及创新求变等一系列变化之后，试图寻找新的介入现实的方式，调整文学与现实的关系，以期达到对以往革命现实主义的超越。
最后，文学阅读的消费性趋于强化，文学接受的目的不再只是寻求真知与理想，而是更多地要求通过文学了解自我的当下处境，缓释不断产生的生存焦虑与精神困惑。
“新写实小说”
的发生发展，同样蕴含着90年代文学转型的某种必然性与复杂性。
“新写实小说”
的代表作品有池莉的《烦恼人生》、刘震云的《一地鸡毛》、方方的《风景》、刘恒的《狗日的粮食》等，此外，王朔的小说也常被归入这一类型。
总体而言，“新写实小说”
的基本特性可以概括为在对以往文学真实性观念的反思基础上，追求文学表现的新的“真实”
。
具体体现在以下几个方面：
一、对传统现实主义的反叛，描摹凡俗的小人物。
与“十七年”
小说和80年代“社会问题”
小说相比，“新写实小说”
的人物身上，不再具有崇高的革命理想主义和为真理献身的英雄主义色彩，有意剥离人物与时代政治的关联，而是把凡俗生活和庸常之辈作为描写的主体对象。
这类小说作品中的人物，虽然有着工人、干部或知识分子等现实职业身份的不同，但“平庸性”
“凡俗性”
却是一致的。
在作品中，他们并不是生活的主宰，反倒常常被各式各样的权力所愚弄，挣扎于生活的边缘。
二、关注人的生存状态，还原生活本身。
“新写实小说”
有意强化对“现实”
与“真实”
新的认知方式。
拒绝“典型环境中的典型性格”
，无意去寻求生活的本质，它把生活现象作为叙述的重点。
还原生活本相，表现生活中的“纯态事实”
，力求最大限度地接近生活的本相或原生态，将日常生活中的吃喝拉撒睡作为最主要的内容。
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