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反文本——由封闭走向开放。
传统写实主义作品是绝对独立完整的“这一个”
，对于一个作品来讲，它有内在统一完整的秩序，包含一个封闭性的深度模式，而先锋小说破除了这一深度意义模式，认为本文是供“阅读的”
，而不是被解释的，文本是语言活动的场所，而不是展示一个完整的世界。
反文化——消解意义。
在文化上表现为对旧有意义模式的反叛与消解，放弃了对生活的象征、转喻，以及本质的抽象和形而上的把握，作品不再具有明确的主题指向和社会责任感，消解深度。
“先锋作家”
的文本实验，在具体创作中各有不同。
从艺术追求方面着眼，大致可以分为以下几类：
一、故事碎片化与叙事游戏。
二、“虚构”
的真实。
三、梦幻与诗意化的语言实验。
先锋小说对于当代文学来讲，无疑是一场文学革命，它打破了文学沉闷的局面，更新了人们的文学观念，丰富了小说艺术的表现空间。
尤其是对小说叙述方式和语言形式的大胆探索，对当代小说的创新和发展提供了可能性，对后来的小说创作产生了重要影响。
同时，先锋作家使小说的艺术形式变得灵活多样。
小说诗意化、情绪化、哲理化、散文化、寓言化，传统的文学规范被打破，小说获得了空前的自由。
然而，正是由于无限的自由，它的局限性也愈来愈明显。
比如先锋小说在小说观念上将叙述和语言视为小说写作活动的全部意义，把象征、虚构和隐喻等叙述手段推向极端，而规避了现实问题，它对意义的放逐也使自身丧失了广泛交流的基础。
从它的发展来看，这都是导致其迅速衰落的重要原因，从而使不少作家的写作陷入困顿。
再如在“先锋小说”
中，人物不得不退居在讲述的故事和故事的讲述的背后。
人物变成一个“它”
，被瓦解到话语的碎片中，作为缺乏所指的能指词，作为话语的偶然要素和语词的某个单位与全部符号一起游戏，人成为话语表达中的一个符号，或是故事中的一个角色。
对人物形象的忽视，无疑是这类小说的弱点。
同时，对于先锋作家而言，他们不是“创作主体”
，而是写作者，他们不想去承受人类的精神灾难，他们更乐意去玩味这个世界。
他们冷漠的叙述态度，一方面来自他们游戏人生的实验态度，另一方面也使他们的苦难叙述缺少了悲剧质素。
文学漠视现世价值的代价是丧失了自身的意义。
到了90年代，不少先锋作家开始有意识地调整文学观念，在作品中注入现实生活因素，关注现实题材。
先锋小说的分化和转型，导致了它的终结。
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