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剧中，侍萍说：“三十多年前呢，那时候我记得我们还没有用洋火呢！”
作为一个转绕于灶台的下人，将三十年前的时间记忆定格于没有用上洋火（生火必备）是自然而然的。
而对于坐在剧场中的观众而言，时间是抽象的，哪怕说出“三十多年”
这个具体数字也还是一种抽象，而“用洋火”
则调动了观众对“时间”
的切身体验。
此时洋火已经是大众生活中无处不见的必需品，借助于切身经验，抽象的“三十多年前”
被还原成了“还没用上洋火”
的感性认知。
《茶馆》中王利发的一句话，“好容易有了花生米，可全嚼不动！”
可谓异曲同工，对人生、对世道的喟叹，因连接于观众的日常经验而引发深切的共鸣。
“当年海上惊雷雨”
（茅盾语），创作《雷雨》时的曹禺不过是个二十三岁的初试身手的写剧者，一出手就占据中国现代戏剧的制高点，这不能不是天才所创造的奇迹。
[1]田汉：《田汉论创作》，395页，上海，上海文艺出版社，1983。
[2]陈白尘、董健：《中国现代戏剧史稿》，245页，北京，中国戏剧出版社，1989。
[3]司马长风：《中国新文学史》上卷，225页，香港，昭明出版社，1980。
[4]朱伟华：《丁西林早期戏剧研究》，载《文学评论》，1993（2）。
[5]田本相、刘一军：《苦闷的灵魂——曹禺访谈录》，10页，南京，江苏教育出版社，2001。
[6]田本相、刘一军：《苦闷的灵魂——曹禺访谈录》，148页，南京，江苏教育出版社，2001。
[7]曹禺：《和剧作家们谈读书和写作——在中青年话剧作者读书会上的讲话》，见《曹禺全集》（5），石家庄，花山文艺出版社，1995。
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