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在这一场戏中，我们看到了曹禺如何将写人与写戏完美地融合于一体。
前后照应、左右埋伏是戏剧写作中经常运用的手段，它使戏剧的发展合情合理，同时又意味深长。
《雷雨》中多次提到的那根走了电的电线引起观众的注意，形成一种悬念，当它最后导致四凤与周冲的死亡时既不使人感到突兀，又体现了冥冥之中的天意。
此外，周萍在周家打了鲁大海，鲁大海在鲁家也打了周萍，第一个巴掌打得鲁大海暴跳如雷，第二个巴掌打得周萍忍气吞声。
后来鲁大海又递给周萍一支手枪，这支手枪正是周朴园在矿上用来镇压工人的，经由鲁大海之手交给自己的同胞兄弟，最后成为他自杀的工具，隐约地体现着因果报应之旨。
《雷雨》的序幕与尾声在演出中通常被删掉，以致许多人不知道它们的存在。
在序幕、尾声中，时间已经过去十年，昔日窒息身心的周公馆改建成了医治身心的教堂医院，如箭在弦的戏剧冲突随着那场雷雨的歇止也代之以平静，舞台上他人的闲谈与教堂弥撒的钟声创造出宁静、和平、肃穆的气氛。
序幕、尾声的舒缓与本事的紧张形成强烈的对比。
如果说本事如夏日午后一段离奇憾人的梦，对于观众，序幕与尾声恰好起到了导入梦境与导出梦境的作用。
为了不使人们对作品作过分切近实事的理解，曹禺将《雷雨》表述成“一首诗”
，而运用序幕与尾声的深义也在于此：“我不愿这样戛然而止，我要流**于在人们中间的还有诗样的情怀。
‘序幕’与‘尾声’在这种用意下，仿佛有希腊悲剧Chorus（合唱队，笔者注）一部分的功能，导引观众的情绪入于更宽阔的沉思的海。”
（曹禺《雷雨·序》）
戏剧是剧场的艺术。
案头剧是指可供案头阅读、却不适合于舞台演出的剧本，曹禺的戏剧非案头剧，它能读又能演。
为什么能演，而且演出的效果特别好？从语言的角度可以提供对这一问题的一种诠释。
《雷雨》的语言是真正的戏剧的语言，它使得曹禺的戏剧深具舞台的特性，不妨以《雷雨》中周朴园、鲁侍萍相认的片断为例来阐析这一特点。
一、动作性。
就表现人物心理内容而言，戏剧与小说的区别在于，小说可以直接进入人物心灵空间，通过大段的分析性文字对人的多种心理内容进行揭示，戏剧则一般不用这种方式。
戏剧是动作的艺术，也即主体在发出动作的过程中使心理内容逐一呈示。
中国早期话剧仿莎剧的写法，在表现人物心理内容时常使用抒情性独白，但难以做到像莎剧那样结合着戏剧行动的发展对人物心理内容洞烛幽微，这样的心理性独白与戏剧的行进相脱节，使剧场节奏拖沓、迟滞，严重影响了戏剧的表现效果。
曹禺的戏很少使用长篇抒情独白，他擅长在戏剧行动的发展中，通过恰如其分的语言逐一揭示出人物的心理内容，使戏剧行为始终处于发展、变化、行进的态势中，从而增强了戏剧的动作性。
在周朴园、鲁侍萍相认的这一片断，周朴园对鲁侍萍有四次的问，这四问层层递进、交替展开二人的心理发展变化过程。
第一问：
（鲁妈关窗后）
周朴园（看她关好窗门，忽然觉得她很奇怪。
）你站一站，（鲁妈停）你——你贵姓？
鲁侍萍我姓鲁。
第二问：
（周朴园向鲁妈打听起侍萍的事，鲁妈揭穿：她不是小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，她叫侍萍。
）
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