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，将“情”
融于“境”
，田汉对前期浪漫主义剧艺的吸纳与发展，使《梅雨》得以克服30年代创作中常见的理盛于情、事淹灭境的通病，一跃成为左翼戏剧的佼佼之作。
丁西林（1893—1974）在中国现代戏剧作家中，是颇具个性的艺术探索者。
现代话剧以悲剧为主体，而他写的几乎全是喜剧；现代剧作家的代表作一般为多幕剧，而他被誉为“独幕剧的圣手”
[3]；剧本写作是文人活，但他却是物理系的教授，越轨与矛盾之处恰恰成就了丁西林戏剧的特质。
丁西林的独幕剧特别讲究戏剧的结构。
有研究者指出，他的独幕喜剧通常运用“二元三人”
模式，即将剧中人物压缩到最大限度，通常由三个人构成，但不是三足鼎立，而是二元对峙对衬的格局，第三者起着结构性的作用，或引发矛盾，或提出解决矛盾的某种契机。
[4]而丁西林在完成一个喜剧环节之后，通常在剧尾翻转一笔，推倒原先情境得以成立的某一因素或侧面，将喜剧的浪潮又往前推进一层。
《压迫》中，房东太太与男客在租房一事上产生矛盾。
房东太太因家中有未出阁的女儿，为免生纠葛，只愿出租房子给有家眷的客人，而女儿却另有心思，只愿接纳单身男房客。
男主人公来租房时恰逢老太太不在家，与其女商妥并付了房租，等搬来之日碰上老太太在家，二者之间引发矛盾。
矛盾双方因各执其理形成相持不下的僵局，随后却以第三者的登场，一个通达的知识女性假冒男客的家眷而得到化解。
通过“作假”
解决难题已经产生喜剧效果，而男客对女客“你姓甚么”
的发问却使刚才配合默契的夫妻身份之“假”
再次暴露在观众面前，从而使喜剧的效果又推进一步。
《酒后》中，一个英俊善良感情失意的男客的到来使夫妻情感陡生波澜，妻冒昧提出要在客人酒醉未醒时吻他一下，夫起初不同意，在妻子诱迫之下终于妥协。
而当妻子鼓足勇气要实现这一吻之恋时，客人的醒来又使她临阵退缩。
蓄积的戏剧情势扑了个空，成为一出无事的喜剧。
剧尾，当妻子为避免泄露真相使劲封住丈夫嘴巴时，其怯懦的举止对之前的放达形成了解构，从而再次引发剧场的笑声。
《一只马蜂》中，吉先生与余小姐互有好感，吉老太太却错配鸳鸯，要将余小姐说给吉先生的表兄，余小姐以需写信询问父母之意为缓兵之策并提出需要吉先生的一封信作陪。
这一智举终于促成吉先生向余小姐诉出心曲。
到了剧尾，丁西林照样又翻转一笔，让正在亲热的年轻男女被吉老太太撞见，巧妙配合演出“一只马蜂”
的假戏，化解了尴尬，也引发了剧场的笑浪。
以上这些喜剧在结构中就内存着喜剧性。
它反映着平衡的打破与恢复，恢复的力量或借助巧智，或借助情境的突然变化，而最后一笔都是对“假”
的曝光。
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