天才一秒记住【动力小说】地址：https://www.dlchuwuqi.com
渗透在郁达夫创作中的“真实”
观念，总是与他对自我生命体验的执著珍视连为一体，是一种“自我真实”
的观念。
故而，他的经历可以与他的小说情节相印证。
对“自我”
内与外、心与行、善与恶的全方位披露，成为他小说创作真实性的特性。
《沉沦》中的“他”
来自富春江上的小市，三岁丧父，少年贫苦，大哥是法官，二哥是军人，留学日本……“他”
多愁善感，忧郁软弱，甚至带点神经质；但“他”
内心正直，满腹经纶，“他”
的言行、举止、风度无不透射出作者自己的气质，甚至“他”
的外貌特征也是作家自己的自画像。
当然，我们不能把“他”
、“文朴”
、“于质夫”
、“伊人”
等人物与作家本人机械等同，但读者还是能够从这些主人公的漂泊身世、坎坷遭遇和苦闷情怀中辨认出郁达夫的身影和气质。
“主观抒情”
也同样是建立在这样的基础之上的。
产生于私人生活的个人言说，使郁达夫小说的所有结构因素具有鲜明的自我性，也使他的小说更多地注目于“心内之情”
，从而更接近于心灵奥秘的自诉。
不管是对自然景物的描摹，还是对人物心理的刻画，都融入了作者强烈的主观情绪。
“自我”
“主观”
与“抒情”
的密切结合，形成了郁达夫小说的抒情性特征。
“情绪结构”
，主要是针对小说的叙述方式与策略而言的。
郁达夫小说的反常规性，表现在他并不重视有头有尾的情节，或对人物性格的刻画，环境之于人物行为的变化制约，在他这里也是有意被忽略的。
郁达夫小说往往以抒情主人公自叙为单一线索缓慢展开，以人物的情绪变化作为小说的发展线索，有意漠视小说情节的完整性，被强化的是抒情主人公的情绪。
自我的行动和命运构成作品的情节，自我的所见所闻就是作品的环境，自我的情绪起伏形成作品的节奏，自我的内心冲突导致作品的**。
情绪的流动节奏或情绪的变幻空间，成为他对小说结构进行处理的基本参照。
因此，“无情节”
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！