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1980年，卡拉扬新录制的《魔笛》三张唱片由DG公司出版。
讽刺在于，这套唱片的最大亮点反而是第四张唱片——上面只有一首《魔笛》序曲，卡拉扬1938年单声道录音。
单声道录音那么清晰，莫扎特式的清明澄澈。
古旧录音，使人仿佛穿越漫长时空。
1938年的卡拉扬，在EMI单声道录音中依然存在。
而拥有最新的数码录音技术、装备精良的DG公司打造的，已是另一个卡拉扬，也是另一个莫扎特：精致然而虚假。
维也纳时期的录音，还要提到《阿里阿德涅在纳克索斯》。
理查·施特劳斯这部歌剧，脚本由霍夫曼斯塔尔改编莫里哀《贵人迷》的戏中戏。
施特劳斯较多采用自然音阶，一改其前卫倾向。
明快与单纯，是理查的天性。
管弦乐为36人编制，与他的最后一部歌剧《随想曲》结构极其类似。
《阿里阿德涅在纳克索斯》、《随想曲》以及为32把弦乐器创作的《变形曲》，形式单纯，炉火纯青，几乎是德国古典音乐的关门之作。
这部两幕喜歌剧或许是歌剧史上最精致巧妙的作品，把18世纪上流社会一场奢华晚宴与希腊神话两台戏合为一台。
这样一部歌剧离不开喜剧感。
卡拉扬的表现无与伦比，在希腊神话纯净明丽的大海、夜空下，把莫里哀的喜剧风格，诠释得像一缕海风吹过打情骂俏的都市沙龙。
《玫瑰骑士》与《纽伦堡的名歌手》这两部喜歌剧的主题都是“放弃”
：工匠歌手汉克斯放弃爱情，成全瓦尔特与爱娃之好；元帅夫人放弃爱情，成全她的小情人的爱情。
我们知道《纽伦堡的名歌手》圆满、和谐，从始至终贯穿C大调的完满，但很少注意《玫瑰骑士》同样异常和谐的和声。
《莎乐美》、《埃克特拉》的作者、先锋派祖师爷理查·施特劳斯突然止步，迄今仍被一些音乐进步论者视为“变节”
。
施特劳斯选择古老、迷人的和声，毅然将中年危机解决——“复古”
表达了对现代欧洲的告别——直到《最后四首歌》都不曾改变——施特劳斯像元帅夫人一样，侧身举灯，为“年轻的爱”
照亮道路。
只有一个未被控制欲所控制的卡拉扬，才能完整表达这一“含泪而笑”
的喜剧精神。
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