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1959年秋，北京市场上物质的匮乏已露端倪，而文艺演出却相当活跃。
刚刚庆祝完建国十周年，许多进京汇报演出的文艺团体还没有走，影院的新片也很多，1958年拍的电影太多，演都演不过来（那时影片只要拍了出来，没有政治问题，都能上映的），但粗糙滥制者多。
例如反映纺织劳动模范生活的《黄宝妹》竟让黄宝妹本人来演，其水平可见。
因此许多跃进产的故事片被人们戏称是艺术纪录片。
但好片子也有，而且不少，什么一多了，就会良莠互见。
如《聂耳》《青春之歌》《林家铺子》《五朵金花》《林则徐》这些题材多样，有一定艺术水平的影片都在此年面世。
反映了电影人对于提高影片质量的追求。
那时的编剧、导演、演员大部分成长于三四十年代。
他们是在大城市中学习生活的，如果让他们拍摄这类生活的影片，他们是得心应手的。
然而五十年代初，所拍摄的影片绝大部分都是描写革命战争的，实际上导演、特别是演员是不太适应那种题材的。
听说上官云珠演《南岛风云》中女游击队长，作战时手榴弹才能扔出几米远，有这样情节时，都要用两组画面组接。
相反《聂耳》《青春之歌》这类题材的作品，他们有这样的生活，甚至是亲身经历，所以拍出来就比较真实感人。
1955年以后，苏联文艺政策较为开放，西方称之为“解冻文学”
，此时出现了许多描写知识分子生活和感受的文艺作品。
当时还是在学苏联，文艺界亦步亦趋，其寒暖是以苏联的气候为转移的。
电影界更是这样，当时派了许多人到苏联学习电影，他们回国后必然要发扬在苏联学的那一套。
像著名导演成荫就是留苏生，他回国后拍第一部电影是《上海姑娘》。
拍摄这部电影的目的就是为了展示其留苏成果、是带有汇报性质的。
这部电影是根据小说《甲方代表》改编，描写上海姑娘白玫作为甲方代表对于工程验收特别严格，为此受到许多误解，得罪了一些人，但献身于祖国建设精神使她经受了各种考验。
可是这片子一问世就有了麻烦。
自1956年以来拍了几部的反映青年知识分子生活的电影。
如《女篮五号》《生活的浪花》《青春的脚步》《护士日记》还有上面说过的《乘风破浪》等等，引起了争论。
《上海姑娘》这个片名在当时就很扎眼，人们看惯了大线条的作品，出现的都是高大威猛的工农兵形象。
“上海姑娘”
这个名字就让人想起“娇滴滴”
的小姐（那时“小姐”
这个词，完全是贬义的）。
有人说“‘姑娘’就已经很酸了，又加上‘上海’，真是肉麻呀”
。
理论家把它视为脱离工农兵、背离火热的战斗生活的作品，是小资产阶级思想和情调的表现。
现在许多青年喜欢以“小资”
自称，觉得“很高雅”
。
而那时“小资”
被认为是“资产阶级反动派”
的避风港。
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