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第39章 宝藏男孩江默存(第2页)

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“谢谢,不过我得赶紧把这个写完。”

江默存说道,“有出版社对我这个特感兴趣。”

龚蓓碧也凑到稿纸前边,目光落在笔尖,一看江默存的字,忍不住心中讚嘆道:“好字!”

虽然是用的水笔,但字字有筋骨,古朴大气。

“咔!”

伍士贤说著,就走到前边来,准备给龚蓓碧说一说戏:“baby,你刚才那个情绪有点不对,应该展现一种好奇的情绪,而不是这种惊讶的情绪。

你给我来几个表情看看。”

就在这时,龚蓓碧指著江默存手里的稿纸,说道:“导演,你看看这个。”

伍士贤看了眼稿纸,也挪不开眼睛了。

虽然是个中外合资,没正经学过书法,但对於美的看法是人类共同的,按照康德的说法,属於先天综合判断。

好字!

他心中讚嘆道。

忽然间,他有了个想法。

原本在他的计划当中,稿纸上边的內容只在电影最后出现,就是陈文將自己的故事写下,並起名为《独自等待》。

他计划当中当然是没打算使用笔替。

笔替虽然写得一手好字,但会破坏影片的真实感。

然而,演员本身若是能写得一手好字,那性质反而又不一样了。

不论是陈文还是李静,人物都可以往下挖一挖。

李静为什么会喜欢上陈文?除了那点才华,或许就是从欣赏他的字开始的!

人物一下子就立住了。

思索间,他就叫来了摄影师托比,准备从江默存身后补两个镜头。

“这样,江,你待会儿再在稿纸上写一遍李静对你的建议。

托比会在后边拍一个越肩镜头。

然后托比,你待会儿可以摇镜头,从越肩镜头摇到江的侧面,拍摄baby的近景。

然后baby,你待会儿视线要在稿纸和江的脸之间移动……”

伍士贤已经完全沉浸在了自己的镜头美学当中。

实际上,这在拍摄电影的过程中並不罕见。

很多优秀的镜头在规划的时候都是没有的,都是在拍摄的期间灵感爆发,一点一点磨出来的。

像是《教父》开头,马龙·白兰度饰演的维托·柯里昂阁下,一边听著手下的请求,一边抚摸著一只猫。

实际上,这只猫压根不在剧本上,它是一只在派拉蒙影业片场閒逛的流浪猫。

导演弗朗西斯·福特·科波拉在开拍前,看到这只猫,便隨手把它抱起来放在了马龙·白兰度的腿上。

白兰度立刻与猫互动,即兴表演了这经典的一幕。

这只猫的存在,巧妙地展现了柯里昂阁下表面温和、內心狠辣的复杂性格,成为了影史经典。

约莫十分钟后,伍士贤坐回监视器前,喊了声“action!”

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