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“没问题。”
“我们李总说了，这种事情星火影视肯定是要参与的，另外还会联系华艺兄弟、伯纳影业、光现传媒、常声影视、长宏影视等公司加入进来。”
“不用客气，这都是我们应该要尽的一份力。”
...
夜色如墨，云南山村的灯火稀疏点点。
时宁站在操场边缘，竹竿在掌心微微发烫，仿佛还残留着孩子们击鼓时的震颤。
她脱了鞋，赤脚踩在泥土上，感受着大地的温度??这感觉熟悉得让她心头一紧。
十年前拍《风起陇西》最后一场戏时，她也是这样赤脚走在黄沙里，导演喊“卡”
后跪地痛哭，不是因为戏结束，而是因为她终于明白：有些故事，一旦开始，就再也无法放下。
回到小屋已是深夜。
木床吱呀作响，窗外虫鸣不绝。
她翻了个身，手机屏幕亮起微光，是赵小芸发来的消息：【宁姐，《母亲河》入围戛纳主竞赛单元了。
评审团说，这是他们第一次看到“水”
有性别。
】
她盯着那句话看了很久，忽然笑出声来，又迅速捂住嘴，怕吵醒隔壁睡熟的孩子们。
水有性别？当然有。
在柳坪村的老人们口中，黄河是暴戾的丈夫，也是哺育的乳娘；它吞噬男人，却把女人磨成石碑、铸成鼓面。
那些年复一年抬碑祭河的女人，不是祈求宽恕，而是在宣告主权：“你淹不死我们。”
第二天清晨，孩子们早早集合，准备排练最后一幕。
校园版《母亲河》删去了太多残酷细节??没有父亲推女入河的背叛，也没有截肢老人沉默打鼓的悲怆，但它保留了一样东西：声音。
当十几个小女孩齐声呐喊“我们依然站着”
时，山谷回荡，连远处放牛的老汉都停下脚步，抬头张望。
时宁坐在树下记录台词修改意见，笔尖顿住。
她突然意识到，这部片子从没真正属于她。
它属于马秀英支书半夜巡堤时手电筒的光束，属于那位老鼓手布满裂口却稳如磐石的手掌，属于赵小芸在舞台上磕破额头那一刻迸发的真实痛楚。
她只是一个传递者，把那些被风沙掩埋的声音，重新吹进时代的耳朵。
午后，一辆尘土飞扬的皮卡驶入村口。
车门打开，跳下一个戴鸭舌帽的年轻人，背着摄像机，胸前挂着媒体证。
他自我介绍是央视纪录片频道的记者，专程赶来采访“影帝级导演深入基层”
的新闻素材。
“您放弃Netflix两亿多的收购价，选择留在国内公益放映，这种精神太令人敬佩了。”
他架好三脚架，语气热切，“我们想做一个专题报道，标题都想好了??《拒绝金钱诱惑，坚守文化根脉》。”
时宁摇头：“我不是拒绝金钱，是拒绝篡改。
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