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不对，其实我走进罗马的西斯廷礼拜堂[192]时也有这种感觉。
我当时也是肃然起敬，觉得那个在天花板上画画的人真是伟大。
那真是天才杰作，磅礴的气势压得人喘不过气来。
我感到自己非常渺小。
但是对米开朗基罗的伟大，你是有心理准备的。
我完全没有想到在那个土著的木屋里，在远离现代文明的地方，在塔拉瓦奥的山丘上，我竟然会看到那些画，所以才会感到特别震撼。
而且米开朗基罗是理智而健康的。
他那些伟大的作品非常肃穆，但斯特里克兰的画尽管很美丽，却有某种扰乱心神的东西。
我不知道那是什么。
反正它让我觉得很不安。
它给我的感觉就好像你坐在某个房间里，明知道隔壁是个空房间，但不知道为什么，就是隐隐不安地觉得那边有人在。
你会责备你自己，你知道这只是你在疑神疑鬼——可是，可是……片刻之后，你忍不住感到特别惊慌，你被无形的恐惧之手紧紧地抓住了，丝毫没有反抗之力。
是的，坦白说，当我听说这些奇怪的杰作被毁掉之后，我其实并不是很惋惜。”
“你说什么？被毁掉了？”
我惊叫着说。
“是啊，你不知道吗？”
“我哪里知道啊？实际上我从来没有听说过这幅作品，但我刚才还以为它已经落到了某个私人收藏者手上。
直到今天，斯特里克兰的画还没有完整的编目。”
“眼睛瞎了之后，他就整天坐在那两个他已经画好画的房间里，用丧失视力的眼睛看着他的作品，他看到的东西也许比他以前几十年看到的都要多。
爱塔跟我说过，他从来不抱怨自己的命运，他从来没有失去勇气。
在临死的时候，他的精神依然安详而宁静。
但他逼爱塔答应在埋葬他以后——我跟你说过吗？他的坟是我亲手挖的，因为没有土著愿意接近那座被病毒感染的房子，我们埋葬了他，爱塔和我，用三条帕丽欧把他缝起来，埋在那棵芒果树下——他逼爱塔承诺她会放火把房子烧掉，亲眼看着房子烧得干干净净，一块木板也不留，然后才能离开。”
我沉默了很久，因为我正在思考。
然后我说：
“看来他的性格到死都没有变。”
“你能理解吗？实话告诉你，当时我觉得我有责任劝阻她。”
“尽管你说过那些画让你很害怕？”
“是的，因为我知道那是天才的作品，我不认为我们有权利让它从这个世界上消失。
但爱塔不肯听我的劝。
她要履行她的诺言。
我不忍心留在那里看着这种野蛮的行径，但后来我听说她确实把房子烧掉了。
她在干燥的地板和露蔸树叶编成的床垫上倒了许多煤油，然后点了火。
没隔多久整座房子就被烧光了，只剩下几块冒着热气的焦炭，那幅伟大的杰作也就这样消失了。”
“我想斯特里克兰知道那是幅大师级的作品。
他已经达到了他梦想的境界。
他的生活已经完满。
他创造了一个世界，看到那个世界的美好。
然后，他既骄傲又轻蔑地摧毁了它。”
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