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电影节首映、媒体场点映、影评人试映会几乎是轮番轰炸，影评网站先刷一波“满分神作”
，权威杂志主编的专栏里悄然出现“年度最佳”
“表演巅峰”
的字眼，《爬满绿山墙的自由》片方在甚至在《好莱坞报道者》、《Variety》砸下整版广告，标题赫然写着：“献给电影艺术的无上礼赞”
。
丁丁倒也想效仿人家，可惜他早已经把影评人得罪光了，因为丁丁反对日本右翼和反华分子给电影扣上‘政治宣传片’的帽子，甚至还精心策划了一场反转，揪出了收钱写差评的某些影评人，搞得这个圈子里有些人人自危，对丁丁的电影自然不会大唱赞歌，甚至，还暗搓搓抵制这部电影。
媒体不给力，那就等于丁丁的公关之路更是困难了。
就在丁丁团队苦思冥想想要打破这个僵局的时候，谁也没想到，一篇影评从天而降，直接震动了世界。
影评用平淡、真实而且专业的口吻，分析了《前进吧，太君！
》这部电影还没有被影评人发掘的真相。
“1942年是一个分水岭，《公民凯恩》后电影语言开始现代化，但是八十年后的今天，却有一部电影，这部电影的一切手法，可以在1942年前的电影中找到，”
影评开篇第一句话就震惊了噭噭饶舌的影评人：“如果一部电影刻意运用1942年以前的电影手法，它可能会在叙事、摄影、表演、剪辑、声音等方面呈现出古典电影美学，甚至带有默片时代或早期有声片的风格特征。”
影评从叙事手法：线性与舞台化说起：“1942年前的主流电影（尤其是好莱坞经典时期）通常采用清晰的线性叙事，避免复杂的闪回或多线结构，同时电影受舞台剧影响，依赖夸张的肢体表演。”
提到摄影灯光的时候，这篇影评认为：“1942年前的电影常用阴影强烈的表现主义风格和固定镜头。”
色彩上：“像德莱叶（《圣女贞德》1928）或茂瑙（《日出》1927）一样，用高对比度黑白塑造精神性，放弃数字调色，回归银盐胶片的颗粒感。”
剪辑上：“强调连贯性至上，少用快速剪辑，1942年前的好莱坞推崇流畅的连续性剪辑，避免跳切或打破时空，这一点恰恰和丁丁导演之前获得金熊的电影相反，后者试图打破时空，而前者在于时间的连贯，才能完整反映出一个人的人生。”
声音与音乐上：“1942年前的电影没有立体声，对话和音效较粗糙，如1933年的《金刚》，2022年的《巴比伦》试图还原1920年代爵士乐加嘈杂的片场音效，但实际效果远不如《太君》。”
通过种种判断，影评总结《前进吧，太君！
》如数运用了1942年以前的电影技法，在数字时代挑战传统拍摄限制，对抗现代电影的“快餐式”
叙事——
但这并不是电影真正的意义，而影评这样形容电影技法的回归：“毕竟，电影的未来有时藏在它的过去里。”
一部部耳熟能详的电影被提起：卓别林《城市之光》、弗里茨朗《大都会》、爱森斯坦《战舰波将金号》、梅里爱《月球旅行记》、《卡里加里博士的小屋》、《马耳他之鹰》，甚至，格里菲斯《一个国家的诞生》。
那些德国表现主义、古典好莱坞叙事、法国印象和苏联蒙太奇，那些经典的电影创造出的模式，都可以在《太君》这部电影里找到踪迹，就像那些曾经光辉划过天空的流星一样，在八十多年后今天，再次带着明亮的光芒，闪现天空。
真正的“回归”
不是复制过去，而是让老技术讲新故事。
丁丁看着署名‘平川岛泽’的影评，这篇影评如此全面而透析，恍惚之间，一种宏大而隐约的思绪震动了他，还不等他回味这种突如其来的感觉，就听手机铃声响起，“……从领事馆得到消息，日本电影大师平川岛泽今早去世了。”
好像一声遥远的春雷在丁丁的耳边响起，他看着手中这篇影评，忽然明白这是这位大师回到电影殿堂之前留下的最后的遗泽，他用丁丁的电影告诉人们——当世界过于喧嚣，黑白反而让真相显影。
真正的悲伤，是哑口无言的。
电影不是讲述时间，而是让时间显形。
当特效成为信仰，实拍反而成了奇迹。
胶片会褪色，但记忆不会。
若最后一部复古杰作如期诞生，那么它会宣告，大师已死，但电影永生。
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