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晚上十一点半，整栋教学楼只剩歷史系三楼还亮着灯。
赵小倩蜷在电脑萤幕前，桌上摊满了民国报纸影本、唱片公司通告和一张张模糊的旧照片。
她的视线在年代与资料间游移，神情专注又疲惫。
她原本的研究重点，是苏曼丽——这位在1935年神秘死亡的歌星，留给后世的纪录极为有限：死因未明，报导模糊，生平断裂。
几乎所有的评论都止步于她「声音婉转、形貌秀丽，红极一时，骤然殞落」。
她本来只是想查苏曼丽的死因。
这起被草草定论为「自戕」的旧案，无论从哪个角度看，都透着蹊蹺。
没有任何前兆，没有一场正式的追悼会，留下的只有一封遗书：
——「我深陷，你却漂浮。
」
当时报纸上只是随便登了几行讣文，甚至连盛乐门内部都保持沉默。
这种近乎刻意的低调，反倒让她越挖越深。
而正是在这些零碎报导中，她注意到另一个名字反覆出现——明珠。
一开始，明珠只是她笔记里的一个配角。
但越查下去，她越觉得奇怪。
1927年到1931年间，报纸和画报里明珠的出镜率远高于苏曼丽，她几乎是那时盛乐门的门面人物。
仅仅一年后，情势却翻转得毫无预兆。
「1932年6月，盛乐门为苏曼丽量身打造新曲《落花时节》，专属舞台演出开票三日即售罄……」
「1933年5月，苏曼丽首次签约出唱片《花样年华》，打破销量纪录……」
没有任何预告，没有淡出演艺圈的声明，也没有任何负面新闻或丑闻。
她就像一颗曾经照亮舞台的流星，在最灿烂的时候悄然坠落，无人提及。
直到苏曼丽死前的几个月，消失多时的明珠才忽然高调回归。
她宣称自己因喉疾养病，因此沉寂已久。
她以一场奢华至极的私人酒会宣布復出演艺圈，不只声音恢復如初，甚至比当年更浑厚动人。
报界用「凤凰再生」形容她，戏院争相邀约，老观眾奔走相告，声势之盛，一时竟与苏曼丽并驾齐驱。
而明珠自己也毫不避讳地抢下本属于曼丽的版面与舞台。
记者问她这几年的去向，她微笑说：「人总要留点神秘，才耐人寻味。
」没有人再提她当年拒演、消失的真正原因。
传闻、揣测、版本纷紜，反倒为她添了几分魅影般的神话色彩。
曼丽的名字，逐渐从版面消失。
盛乐门的主厅换上明珠亲选的新剧目，曼丽被调至副厅，连报纸都只在角落草草提及她的演出排程。
那个曾经每夜压轴、掌声不断的名字，就这样默默沉入上海夜色。
直到那天，一则突如其来的报导将她拉回大眾视野——
「知名歌星苏曼丽于盛乐门后台身亡，疑似自戕。
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