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下面是记者提问时间。”
主持人宣布道。
“我是纽约客的宝琳·凯尔，我想问导演，影片中是否过分理想化了陪审团的理性辩论能力？”
一个鹰鉤鼻的女人站起来提问。
听到提问，伊森转过身去和对方挥挥手，打了个招呼。
“呃————不可否认，片子中確实有一些理想化的情节。”
导演西德尼说道：“但这只是艺术加工，我们想探討的是陪审团制度、合理怀疑以及司法公正这个主题。
真像”
如何取决於陪审团如何解读事实，而非绝对客观的真相。”
“好的，请下一位记者。”
在场的记者和影评人都觉得这片子有料可挖，提起问题来也是激情四射。
好在导演和编剧在剧本创作时就做了大量的工作，影片也把其他容易產生误导的情节全部砍掉了。
他们甚至在最后都没有说明案件的真相究竟如何。
所以应对扑面而来的各种问题，导演西德尼和编剧雷金纳德比较从容。
首映结束后，伊森和库布里克在门厅聊了一会。
但可能是不停的有人过来打招呼，又或者环境嘈杂，库布里克感觉有点彆扭。
伊森发现了这一点，於是两人另约了时间。
第二天，东西海岸的几家大报纸上就刊登出了《十二怒汉》影评。
“一部紧张而有力的戏剧————影片將单一场景的局限性转化为优势，通过对话和演员微表情构建出令人窒息的紧张感。
亨利·方达以冷静的理性主义平衡了其他演员的暴怒。
这是在暗喻麦卡锡时代的群体狂热与个体勇气的对抗，陪审团房间如同民主制度的微缩实验场。
虽然结尾过於理想化，现实中恐怕很难有陪审员能如此彻底地说服他人。
但这部影片还是证明，伟大的戏剧不需要华丽的布景，只需要一个拷问人性的好问题，和十二个足够真实的灵魂。”
《纽约时报》一博斯利·克劳瑟“一匹拥有道德力量的票房黑马————这部低成本黑白片完全凭藉著纯粹的智力交锋吸引观眾，它將成为长线卖座的教科书级作品。
片中十二位演员的化学反应无与伦比。
特別是李·科布饰演的3號陪审员，他在影片最后的崩溃戏让愤怒具象化为悲剧。
同来参加首映的律师朋友对笔者说，这部电影对合理怀疑”
的詮释比多数法学院课程更生动。
当最后一位陪审员改变立场时，观眾席爆发的掌声不是给角色的选择，而是给电影对人性之复杂的诚实呈现。
《综艺》一安德鲁·萨里斯“作为课堂的陪审团房间————影片毫不掩饰的暴露了陪审团制度的致命缺陷，如偏见和从眾心理。
但它同时也展示了理性辩论如何挽救我们的制度。
电影对“无罪推定”
原则的还原非常准確，但作为法律方面的从业人员，我必须指出，现实中陪审员极少被允许重新勘察证据。
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