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被蚊子叮了十几个包后，他索性也不躺著了，站起来向不远处的拍摄场地走去。
“cut！
过了。”
罗杰喊道，紧接著就说道：“下个镜头，去那边！”
他边说边挥手，让灯光、摄影加快速度。
剧组的人员全都埋头干活，一阵鸡飞狗跳，把各种拍摄器材转移到导演指定的位置。
然后，“action！”
扮演食人魔的演员大吼一声，把满身鲜血的男主角抓住猛的往旁边甩去。
同时几个拉威亚的场工一起发力往后拉，伊斯特伍德向后飞出五米多，撞在一辆汽车上又滚到地下。
“cut！
下个镜头。”
罗杰像个莫得感情的拍摄机器。
伊森看了一会点点头，这样的动作场面，在这年头的好莱坞是绝无仅有的。
到时候就算mpaa审核把血腥镜头都剪掉，只靠精彩的动作戏和爆炸戏也能震撼观眾。
“都拍下来了吗？”
“拍下来了。”
伊森向旁边的场务问道，对方拿著一个小小的8毫秒摄影机在拍幕后花絮。
伊森打算效仿成隆的电影，在片尾走字幕时放一些拍摄花絮给观眾看。
经过两天的磨合，剧组已经適应罗杰的拍戏节奏了。
在派拉蒙或者说在大製片厂拍电影时，通常是一个镜头结束后，大家会休息一会，或者说说笑笑，或者聊几句刚才的表演，然后再准备下一场的拍摄。
而罗杰·科尔曼做导演则不同，他是一个镜头结束马上就开始下一个镜头，中间没有空閒时间。
他的目標非常明確，似乎电影画面应该是什么样早就在他脑子里了，只要达到標准，马上就过。
伊森给比利怀尔德做导演助理的时候，经歷过全剧组为了一个特写镜头各种布光调整，忙碌一上午的情况。
对比罗杰这种高速的拍摄方法，伊森並不觉得谁好谁坏，因为他们都拍出了很好看的电影。
只要在预算和周期范围內能拍出好看的电影，导演怎么拍摄对伊森来说並不重要。
你可以像比利怀尔德那样一上午只磨一个镜头，也可以像罗杰·科尔曼那样一天拍几十个镜头。
只有那些能力不足或者根本不知道自己想拍什么的导演，才会没完没了的纠结什么拍摄手法、镜头表达。
电影上映后失败了，他们又会抱怨资金不足、演员不行、周期太短、观眾没水平、对家水军黑……
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