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§8．镜中文字
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塞瑞在打扫师傅书房时，不小心把一面镜子碰到地上，跌成碎片，他又痛心又惶恐地叫了一声：“啊呀！”
列奥纳多师傅走过来，却并没有责备他，只是安详地说：“塞瑞呀，不要紧，呐，这是金币，我正要你去商店里买镜子哩——今天我们需要好几面镜子，你除了买一面同这跌碎的一般大的，再买两面最大号的来。”
那个时代，玻璃镜是非常贵重的东西，当时米兰没有像样的玻璃作坊，一般玻璃器皿都要从威尼斯进口，而玻璃镜，往往必须从埃及、塞浦路斯等遥远的地方很小心地运来；那时候还没有发明铅玻璃，当时的工艺也不可能使玻璃达到现在这样的光洁度，背面的涂料也不够理想，因此千万别把当时的玻璃镜想象成同今天的一样。
塞瑞一边去往卖镜子的商店，一边想：那店主一定会奇怪吧，列奥纳多师傅还没结婚，一个男人，屋子里摆放那么多镜子干什么呢？其实塞瑞刚到师傅那里时也很惊奇，大大小小的镜子竟有十来面之多！
然而没几天塞瑞就明白了，师傅是用那镜子来做许多实验呢！
师傅不止一次地对徒弟们说：“镜子为画家之师。”
师傅领着徒弟们外出写生时，以及领着徒弟们在画室中对镜揣摩时，总是用坚定的语气说：“我们一切知识的来源只能是我们的感觉！”
塞瑞还记得师傅领着徒弟们做的实验：夜里将一盏灯放在相距一腕尺的两面镜子之间，于是可以在每一面镜子里看到无数灯火，依次一个比一个小……师傅由此向徒弟们讲透视学，他把透视分为三个分支：线透视、空气透视、隐没透视；倘若没有师傅指点，塞瑞和师弟们怎么能懂得，即使阴影当中也有学问哩，阴影又可分为原生阴影和派生阴影；而在阴天里作画最能体现出大自然丰富的光影层次，用师傅发明的那个“薄雾法”
画出来的风景，巉岩山林的边缘全都消融在似有若无的雾气中，比如《拈花圣母》那圣母两边的四扇圆拱窗外显现的风景，活像一面镜子映照着对面的事物，又仿佛弥散着如烟如雾的大气在朝观画者飘来……跟着这样伟大的一位师傅学艺，真是三生有幸啊！
塞瑞和商店的店员把镜子运到以后，列奥纳多师傅把两面中等大小的镜子立到书房的写字台上，拍着一摞浅咖啡色的粗糙纸张对塞瑞说：“亲爱的塞瑞，我要带着你两个师弟出去一趟，烦请你帮我整理一下这摞笔记——它们的前后顺序完全弄乱了，你不必细读，你只要根据上面的图画和每张纸的末几行头几行，把它们的前后顺序弄清楚就行——然后烦请你给编上号码，以便今后保存和检索……”
塞瑞不解地望望写字台上的镜子，问：“那，它们有什么用呢？”
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