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《情爱画廊》以女性的审美价值观来写“性”
。
在人类文明史上，“爱”
与“性”
始终是难舍难分又若即若离的，它们时时呈分裂状态，又常常重叠与聚合。
有爱的性和有性的爱；被爱所激发所驱动的情欲和“性”
行为，两情相悦所创造的欢娱和快感，是超然于实利和世俗之上、生命中最美好最壮丽的时刻之一。
爱与性的同步，正是为了抵抗流行文化企图将“爱”
与“性”
拆解的浊流。
书中的女主人公的身体之美，只有在成为自己精神象征的前提下才是有价值的。
为了彻底摈弃父权历史强加给女性的文化遗传，女主人公舍弃了原有的家庭，离开了女儿，传统的“母性”
和女人的“自我”
发生了猛烈的冲突，亲密无间的母女关系不再构成文化意义上的承继关系，而是背离、中断，还原成生命独立的个体。
如我的女主人公秦水虹那样具有现代精神的“女性美”
，不再是被男性本位文化所掌控的女性形象，而是在今天开放的社会背景与生活形态中，重新苏醒的女性自我。
小说的故事发生在烟雨朦胧的江南小城与粗犷的北方都市之间。
这也许隐伏着某些文化观念上的碰撞与交融。
也许更为含蓄地表达了在今天这个变幻莫测的人世间，固守与行走、喧嚣与宁静、排斥与宽容、沉潜与浮漾的矛盾。
文化被历史和人塑造。
20世纪持续至21世纪的“爱情”
观大震**，有助于社会的细胞更新和基因修复。
我相信，两性关系平等和谐的理想，也将在这一过程中得到提升。
更为人性化的书写，一定同人类灵魂深处的梦想有关。
只是，它需要时时刷新。
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