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§画廊的情爱象征
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美国女作家丹妮尔·斯蒂尔2005年出版了她的一部长篇新作《Impossible》，这个书名直译的话是《不可能的爱》。
译者给它起了个颇具中文情调的名字——《画廊情殇》，这很容易让人联想到我在1996年出版的长篇小说《情爱画廊》。
两本书的题目，四个字竟然有三个字重合。
也许由于这一令人惊奇的巧合，译林出版社请我为该书的中译本写几句话。
我也因此对这两部小说内容和小说意象的相关性，产生了某种好奇之心。
丹妮尔·斯蒂尔在写作该书之前，肯定没有读过中文的《情爱画廊》，而我在1995年写作《情爱画廊》之初，《画廊情殇》还是没有影子的事。
应该说，我和她，对于对方都一无所知。
这两部书远隔重洋，具有东西方相异的文化艺术背景，可是，究竟是什么原因，使我们的写作“心有灵犀一点通”
——都不约而同把爱情的发生地，安放在与“画廊”
有关的地方？为什么我和丹妮尔小说中的艺术家，都爱上了比自己年长的女人？为什么我们塑造的艺术家男主人公，都是狂热追求艺术创新、性格难以掌控、不拘生活小节的“画疯子”
？
但这些问题真的那么重要吗？既然爱情没有国界之分，艺术没有国籍之别，那么，全世界的爱情，全世界的画廊，都会活跃于不同国籍的写作者的视线之中。
进入全球化时代，中国的画廊早已不再钟情纯粹的东方情调，无论是经典西洋油画还是传统水墨写意，都吸取了现代艺术的元素，融入到世界艺术海洋之中。
美国的画廊则也许更为离经叛道，任何不同民族不同艺术风格的优秀作品，都可能在纽约东区画廊中占有一席之地。
那么爱情——我们还能指望什么全新的发现与创造？在如今全世界都似乎已经穷途末路的爱情旅程中，“洛丽塔”
早已长大、廊桥的女主人弗朗西斯卡老了、“坦塔尼克号”
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