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在小说结尾，日本男子为了让少女免遭日本兵的侮辱，亲手杀死了少女而后自杀。
这一从未得到过表达的爱情，最终只能以死亡的方式得以实现。
阎妮笔下的爱情带有凄婉而绝望的品质，整部小说的人物与语言，始终被置于一种冷峻严酷残忍的氛围之中，流畅的文字却留下沉重的阅读痛感。
单纯的故事中穿插着战争时期的女**状态、年轻的抗日分子的地下活动和悲壮的牺牲。
由于日本间谍和中国少女这两个完全“对立”
的人物关系，便赋予了“棋逢对手”
另一种含义。
小说从“围棋”
这个极小的平台，描述并折射出那个时代、以及人类的终极悲哀。
如此奇巧精美的构思和感人至深的叙述，可谓女性写作之上品。
山飒擅用场景、行为与心理刻画人物，精致而洗练的短章、诗化的语言、人物的叙述角度不断切换的二元结构，宛若电影镜头一组组交叉连接，具有弹性节奏。
黑白分明的棋子，在故事中已不仅仅是道具，而是一种意象：中国少女与日本军官，各自每走的一步棋，都曾试图将对方围困。
但双方都没能走赢那盘棋，被围困的最终却是没有出路的爱情。
焦虑的男子与神秘的少女，孰黑孰白？孰是孰非？棋错半步、落子不悔——山飒将围棋的棋道棋理演化成一次小说的文体实验，细细品味真是妙趣横生。
小说中的人物，如同对立又依存的棋子一般，只在棋盘上狡黠地无声地移动，让人明白感受爱情和表达爱情都不需要语言。
最后要说，山飒在该书中成功地塑造了那个复杂的青年日本间谍，他在军国主义教育下，满脑子狂热的报国理想，但内心又充满柔情与怜悯、对和平生活本能的渴望。
爱情既能滋生仇恨也能化解仇恨——爱情的表述在山飒笔下抵达了人性的深度。
正是由于这种纵横交错的双视角，而非绝对的女性视角，山飒的小说让我们看到女性写作的宽广前景。
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