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后记
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后记
我在此书中写了一段话：“诗一旦被写出，诗人是怎样离开它的？”
写完这部沉淀在我岁月里的《爱情辫子》，回过头来琢磨这段话，竟感到它抽象意义上的真实在现实意义上是如此荒谬，如果不是虚妄的话。
因为事实上，这部刚刚脱稿的长篇小说，摆在我面前，我甚至能听见它在呼吸，在低语，像一个活生生的新生儿。
这叫作者怎样离开它呢？
仔细琢磨一番，方悟出我的诗写作与小说写作的差异：前者很大程度上是为了摆脱语词的自恋，后者主要是为了抓住稍纵即逝的生活。
尽管这生活可能是痛苦的，孤独的，不可思议的，不堪回首的。
此书写作过程就佐证了这一点。
我知道，这本书不同于以往我任何一部作品。
它是我灵魂的钟声！
在哀怨、怠倦的暮色中，在我过于感伤的思索里，如何注入沉思的力量？
一位心灵的朋友因此向我提出了这样一个问题：同一件事情，被不同的人经历，会有不同的后果，甚至截然相反。
他的意思是问我怎样把握艺术和生活的平衡，不至于使两者中的一方失重，在这部小说里？
我打了个比喻：就像一个城市深处的少年，常常怀念近邻的快乐和自由。
为什么不怀念乡村呢？因为他对乡村太陌生，而对城市又太熟悉，唯有近邻，既能唤起他的亲切感又能唤起他的神秘感。
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