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，打那以后，人们一年都没有消停，全国的学生也都在大演其戏，不过都是自己编的《朝鲜亡国恨》和《安重根》（那个在哈尔滨刺死伊藤博文的朝鲜勇士）。
不过，美国人演的中国戏跟中国的亡国之思一点都没有，名字叫做《黄马褂》（The Yellow Jacket）。
据吴宓在日记里记载，该剧有点《赵氏孤儿》的影子，又有点《狸猫换太子》的情节，而且舞台、服饰都摹仿中国戏，“如夹旗为车，登桌作城，执鞭即骑，拱手开门等，固系中国戏台所常有。”
显然，这出戏比普契尼的《图兰朵》要中国得多，《图兰朵》除了把一个变态的公主说成中国公主，加上一支茉莉花的曲调之外，一点中国味都没有，真不明白为什么后来非要到中国的故宫太庙来演。
不过，美国人虽然引进了中国因素，但演的却不是京剧，到底是歌剧还是话剧吴宓没有写，无从知晓。
不过演的时候，却不时地露出洋鬼子的马脚，演到杀人，就真的弄一个假人头上来在手里把玩，演到王子恋爱，一对小恋人就真的搂搂抱抱，啃起来没完。
据北京人艺的导演回忆，他们指导美国学生排演曹禺的名剧《雷雨》，一说四凤跟周老爷的大公子是恋人关系，美国姑娘一屁股就坐在了周公子的腿上。
看来不管时代有何不同，美国人演起戏来都玩真的。
《黄马褂》这出戏，最令中国人感到不好受的是戏里的所有男人都拖着辫子，而且太子选妃首先看女孩是否有一双莲足，美国女孩没有裹出来的小脚，只好以意为之。
戏里的某个坏人纨绔子，还被装上假指甲，足足有一尺长。
没错，我们中国人在清朝时，男人的确是留辫子来着，女人的脚则打南宋起就开始裹成三寸金莲，而且某些贵人和闲人，无论男女都留长指甲。
《红楼梦》里晴雯为了不枉担了虚名，在临死前把两根葱管一样的指甲咬下来给了宝玉。
而在老照片上，我们也可以看到西太后老佛爷长长的、带着护指的长指甲。
然而，1919年已经是民国啦，至少在城市里没什么男人再留辫子，女人的放足运动也开展了很长时间，凡是上学的女孩子已经不再缠足。
连长指甲都在传教士和医生以及政府的联合围剿下，因为不合乎卫生，阵地大大缩小，就是留了也不大敢公然像西太后那样拿出来展示。
中国毕竟进步了，不仅政权形式模仿美国，派出留学生学习美国，就连习俗也在改进，辫子、小脚和长指甲的市场都在缩小。
然而，美国人就是看不到中国的进步，说到中国人，依旧辫子、小脚、长指甲，而在场观剧的中国人也没有勇气走上台去，把脑袋和指甲伸给人家看，说一声：瞧，我们是中国人，但我们跟你们一样的！
辫子和小脚很早就变成了中国人的象征符号，不止一出戏如此，在很长一段时间里，百老汇、好莱坞的所有作品，只要沾了中国人的边，戏剧和电影里獐头鼠目的中国人只要是男人，脑袋后代肯定拖着一条又黄又瘦的小辫子。
好像就在前几年，有报道说还有美国人问中国人，你们还留辫子，裹小脚吗？
还好，现在即使是美国人，能提这样奇妙问题的人是越来越少了。
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