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编导们独具匠心，以惊人的艺术想象力，紧紧抓住延安时期颇具代表性的小故事做文章，达到以小见大的效果。
比如，作品开始时呈现在舞台上的那些老照片，仿佛矗立在观众面前的一面时光隧道墙，这面墙上，抗大校园一张张充满自信的年轻的脸庞，拥军花鼓里那些猪羊、锦鸡透着浓浓的生活气息和诙谐幽默，硕大无比的南瓜里的欢快舞蹈，四妹子送三哥哥上前线时的依依不舍，等等，以极具质感的艺术表现，把观众带向了那个充满**的年代。
可以说，编导娴熟地运用了以小故事表现大主题、对老内容作出新解读的艺术手法。
一部舞蹈诗剧，需要贯穿始终的是戏魂。
《延安记忆》的“戏魂”
是什么？概括起来，那就是通过再现延安十三年一幕幕壮怀激烈的历史画面，表现中国共产党倡导的联系群众、解放思想、实事求是的思想路线，表现伟大而深邃的延安精神，表现党与群众密切相连的鱼水关系。
这样一个思想主题，如果运用像散文诗一样的舞蹈诗剧来表现的话，弄得不好，就会因其松散而显得像拉洋片一样，面面俱到而游离主题。
为避免这个问题，编导紧扣戏魂做文章，把无数个文化碎片力求连接为一个缤纷灿烂的艺术整体。
应该说，在这部作品中，这一点做得很好，颇见编导驾驭题材的非凡功力。
整部戏紧紧把握了一点，那就是形散而神聚。
这部戏之所以创作成功，就在于编导始终围绕戏魂结构故事。
比如，在作品中，大量运用人们熟知的老照片、老音乐、老戏剧、老美术作品，以及种种诸如老军号、老马灯那样的历史文物；大量运用信天游、陕北秧歌、民间剪纸这些颇具黄土地特色的文化符号。
这样一些看似松散的符号，都被有机地统一在延安革命文化的主题之下。
使广大观众在陕北信天游的歌声里、在延安窑洞纺车前、在鲁艺的舞台上、在枣园的马灯下，去感受一代共产党人对理想信念的执着追求，去感受淳朴勤劳的中国人民对中国共产党的热爱以及对美好幸福生活的强烈向往。
从而更清晰地告诉我们：延安，之所以被称作圣地，是因为延安人民用小米养育了革命，是因为在这片土地上孕育了一个崭新的共和国。
它用生动的史实和画面让人们明白了一个真理：无论是在战火纷飞的年代，还是改革开放的新时期，中国共产党培育的延安精神，都是永远不会过时的精神法宝。
它更告诉中国共产党的党员们，不论任何时候，中国共产党及其领导的人民军队，都应该坚定地毫不动摇地同人民站在一起，离开了人民，我们将成为无源之水、无本之木，我们将一事无成。
这就是这部戏更深刻的现实思想意义。
表现重大革命历史题材的作品，不是因其题材重大就一定写大人物、大事件、大场面、大背景，《延安记忆》写小人物、小故事、小场景，却一样十分精巧地表现了延安精神这个极为重大的主题。
从某种意义上说，以小见大，更可见艺术家的表现功力。
《延安记忆》的创作经验，不仅对于舞台剧，对电影、电视剧的创作，甚至对整个文艺创作，都具有普遍的指导意义和借鉴意义。
这就是这部戏对当代中国文艺的一大贡献。
（原载2014年8月18日《文艺报》）
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