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靠堆砌明星脸进行商业化炒作，这种做法是有很大风险的。
其实，如此进行艺术操作在国际上并非没有先例，它属于真正的“舶来品”
，十年前就有过，并且已经被列为艺术的教训。
2001年，美国的好莱坞曾用全明星阵容打造过超级大片《十一罗汉》。
当时，百位美国明星阵容何其壮观，其中多半都是美国演艺圈的顶级大腕，比如片中的乔治·克鲁尼布拉德·皮特等，都是身价千万美元级别的好莱坞巨星。
即使著名与演索德·博格，在影片中也不过是客串了一个小偷而已。
当影片还在制作阶段的时候，美国影评界对这种堆砌明星的方式批评之声就不绝于耳，好在后来作品上映的第一个周末票房尚好，批评声也就暂时中止了。
但后来制片人似乎并没有记住批评声，却只看到了大牌明星的商业潜力，于是继续用明星堆砌的方式打造《十二罗汉》《十三罗汉》并相继登场。
遗憾的是，这两部投以巨资的作品，在社会各界的批评浪潮中双双落败，结果投资方成了最大的输家。
从此，好莱坞再也不敢轻言全明星阵容的商业套路了。
因为缺乏内容支撑的明星牌，打一次尚可，重复制作便必然是失败结局。
这是由观众审美和艺术规律注定的。
我这样强调好莱坞的这个教训，不是说全明星阵容从此就证明是一种失败的模式不可再用了。
在特殊时期特殊场合，用明星的号召力，自然有其特殊的作用。
比如1991年国内发生大洪灾时，香港电影界用202位明星合演喜剧片《豪门夜宴》用以赈灾，当时提振了民心士气，募集了慈善资金，效果就很好。
2003年非典肆虐，香港群星合演了《1∶99》电影，也起到了凝聚人心的作用。
还有重大自然灾害发生后的国内进行的各类募捐大型商演，都是对明星效应在特殊时段的恰当应用。
但像表现重大革命历史的大题材就不同了，显然不能照搬照抄这个套路。
因为作为革命历史大片，不能搞纯商业的急就章，第一位的要求还是它的重大革命历史的真实和严肃的思想内容，还是要把着眼点放在给今人和后人以历史的和思想的启迪思考上。
如果重大庆典活动时一部表现革命历史的大片，没给人们理性的思考，人们只是在嘻嘻哈哈中记住了几张明星脸，那么这样的作品虽然投以巨资，也可能得到一定的回报，但从长远角度来看，它是留不下来的，也就不能算是成功的。
因为它把一个本该用严肃的态度叙述的主题娱乐化了，把本该传承革命历史的最好机遇和场合变成堆砌明星的游戏。
在这样的作品中，其实不是明星在宣传伟人和历史，而是借伟人的光辉给明星做广告当卖点。
时下的中国电影市场可以说是不太成熟，利用明星串场把几十部电影也难凑齐的大腕儿拼在一起，可能会换得观众一时的“超值”
回报。
但是，我们毋庸讳言，这决不意味着它就是可以随意照搬和套用的商业模式。
随着中国影视观众的审美自觉和市场的日臻成熟，那种“圈一把钱就跑”
的时代毕竟成为一去不复返的历史，谁再企图让观众为明星“走马灯”
傻乎乎地买单和一味叫好下去，将很可能只会是一厢情愿的事。
眼下，一些为庆祝建党90周年的影视作品正在加紧制作中，但愿制作者能从一些艺术创作的前车之鉴中有所警示，在大打明星牌的争夺战中冷静下来。
毕竟，对于表现重大革命历史题材的作品，作品的成功好坏与否是不能完全用票房收入的高低来判断的，宏大革命历史背景下精彩纷呈的动人故事，永远都比那一张张的明星脸都更加耐人寻味，还是要扎扎实实在故事内容本身上下功夫为好。
一个有追求的艺术家，留下一部常演不衰的经典作品，远比凭着一时侥幸赚把钱要更有意义。
（原载2012年9月7日《光明日报》）
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