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今天，全军各级虽然有数不清的书画院，但他们的业绩却一向鲜有人知，因为他们所做的与那些为某些领导唱堂会的歌星没啥差别，不过是为了讨领导欢心和满意而已，已经早就淡忘了为兵服务的根本职能，变成了为少数几个人服务的“御用艺人”
。
更有甚者，有的在从事官商勾结的营生，为买官卖官暗潮提供支持，为贪官积累贪腐提供方便，利用商人来为买官者埋单，又用买到的官位为商人服务，还可以借以高价推销自己的画作。
这几乎成了一个新的利益链条。
对此，部队官兵早有批评。
许多军队美术书法家作品的主题，不是表现军营生活，而是表现充满铜臭味的才子佳人花鸟虫鱼等俗而又俗的内容。
军队以丰厚的待遇养了一大批书画家，却不能也不愿为军队建设服务，在军队看不到他们的作品。
许多书画家，待遇已经达到同等将军级别，甚至还更高，但有些人却整天沉迷于自己走穴捞外快，量着平方尺挣大钱，他们与那些舞台上的明星大腕一样，都堕落成了徐才厚等贪官们的“宠物”
，其行为大大败坏了我军的风气，影响的是人民军队的整体形象。
回想上个世纪五六十年代，我军文化机构里，并没有什么书画院的设置，但由一批或业余或专业的军旅画家创作的诸如《井冈山会师》《长征》《遵义会议》《平津战役》《开国大典》等反映我军历史的史诗意义的巨作，却成为中国艺术史上永不凋谢的奇葩，至今依然是国家美术馆和军事博物馆的重要收藏。
今天的这些级别很高的书画家们，却只见他们自己发财致富升大官，不见他们为兵服务。
这与五六十年代老一辈军旅书画家创作记录我军光荣史和英雄史大作品的时代，简直天渊之别。
看看中国美术馆和军事博物馆的收藏，记录英雄史的鸿篇巨制的大作，几乎全来自上世纪五六十年代，近些年的同类作品却几乎等于零。
但如今我们军队的书画艺术家，人员数量与那个年代比，却十倍几十倍的增长。
我们这些年所花的代价，比当年要高得多。
这些被称为“御用艺人”
的书画家们，不可能为军队打仗擂鼓壮威，说穿了，他们相当一部分已经成为徐才厚这样的人的敛财工具。
广大官兵反映，这是反腐败的一个重要的死角。
多年以前，记得有位省级干部来京办他的摄影展览，请了时任国务院总理的朱镕基去参观，立即遭到朱镕基的当面痛斥，朱镕基愤怒问道：“你到底是当省长还是当摄影家？”
如今，朱镕基的怒斥如犹在耳，但是至今依然有一些在岗位上的领导干部们，心不在工作上，把摆弄字画、玩赏文物当作了自己的主业。
更有甚者，有些人甚至把写的画的狗屁不是的东西，堂而皇之地拿到北京办个展出画册，一大批商人老板和官员现场助威，实际上这是利用权力打着艺术的名义谋私，这种现象至今还远远未得到有效遏制。
当权力与某些人的爱好特长“合谋”
时，受损害最大的必然是军队建设，败坏的必然是军队的风气。
玩物者必丧志，一个身居要职的部队领导，如果功夫不是用在研究打仗上，而是整天把精力集中在书画收藏上，我们要这样的干部又有何用？说穿了，这些人所谓的创作，离贪腐很近，离艺术很远。
如今，党中央习主席号召，全军要坚决肃清徐才厚的流毒和影响，反腐不留死角。
实际上，各类以领导机关名义办的书画院，就是徐才厚腐败留下的怪胎，是被反腐斗争忽略的一个很重要的死角。
我们需要的是真正的为兵服务、为军队建设服务的军队文艺，绝不需要这种打着为军队服务的名义，享受着部队优厚待遇，专为自己捞取私利，为少数领导服务的特殊群体。
对这样的编制外却身份特殊的书画院，理当毫不手软，建议采取果断措施，坚决取缔。
（原载2015年7月1日《中国军事文化论坛》）
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