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余秋雨：上次说到的几段故事，体现了司马迁的叙事功力。
但在整体上，《史记》是一种以第三人称“夹叙夹议”
的散文。
历史本身就是一篇大散文。
它有情节但不完整，有诗意但不押韵，有感叹但无结论——这还不是散文吗？
而且，最好的散文总是朴素的，他的文笔，像历史本身一样朴素。
当时司马迁身边充斥的是辞赋之风。
辞赋也有一些不差的篇章，但总的来说有铺张、浮华之弊。
空洞的辞章如河水泛滥，又在音节、对偶、排比上严重雷同。
正是针对这种文字气氛，司马迁用朴素无华、灵活自如、摇曳生姿的正常语言写作，像一场浩**的清风席卷文坛。
但是，铺张、浮华的文风有一种代代再生的能力。
直到唐代，韩愈、柳宗元重新呼唤朴素文风，才成气候。
在他们之后，这种呼唤还不得不一再响起，因为那个老毛病像一种间歇症一样一次次复辟。
直到今天，请听听上下左右那么多发言、报告、陈述，其中拥挤着多少套话、空话、大话，而且都那么朗朗上口、抑扬顿挫。
更麻烦的是，由于传染和诱导，越来越多的人觉得那才美，那才叫文学性。
这可能与我们接受的语文教育有关。
记得我上初中时在书店里看到老舍先生写给青年作家的一封信，他说，写文章有两个秘诀，一是尽量不用成语；二是尽量少用形容词。
我当时一看如醍醐灌顶，因为这种说法与我们老师的说法截然相反。
那天回家的路上，我心里一直在两个“老”
字间挣扎：是听“老师”
的，还是听“老舍”
的？最后我作了正确的选择，听老舍的。
我当时很疑惑，为什么老舍主张“尽量不用成语”
呢？后来看书多了渐渐明白，成语是人们作一般表述时的通用拐杖，对高水准的文学表述者来说，它很可能变成“类型化”
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