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但其时，安琪已成了澳籍专家玛克的情妇。
故事的总体设计还是很有**力的。
只是你的笔力似乎不想用在人与人之间的外部冲突，也就是人们常说的三角纠葛上。
你整篇小说洋洋六万字，竞有近半篇幅放在对许书为什么在澳洲呆不下去这个问题的探究上。
而且最有意思的是，你完全摒弃了通常所用的那种“打工难、生存难、发展难”
，因而“思乡思家思妻儿”
的“留学生文学”
一般模式，让笔下的许书不是处于困境逆境，而是处于日见其顺、日见其佳的“发展”
之中——他不但觅得了待遇丰厚、专业对口的工作，而且还享受到了以讲究“伙伴情谊”
为其民族性格核心的澳大利亚朋友的友谊、乃至于爱情。
可是即便如此，许书还是甘冒爱妻安琪之大不韪，毅然决然地回来了。
在我看来，这正是你这篇小说虽也可划入“留学生文学”
之范畴，却又迥然有异于其他同类题材作品的地方。
概要地说，许多同类题材的作品，着意表现的是外部世界对人物内部世界的压力，而你的《去远方》，却致力于展示人物的内心世界对外部世界的抗拒，以及在这两者的冲撞中，某一民族的固有文化心理特质所起的主导作用。
你的这一创作意图，应该说不仅反映在许书这名主角身上，也同样体现在你对澳籍专家玛克的描述上。
玉：将拙作《去远方》划归“留学生文学”
，您是高抬了。
小说虽有一半篇幅写“留洋”
，但另一半篇幅却是写上海老城厢里的安琪的呀！
我倒觉得您前面的分析更符合我最初构思时的想法：我对于比较一下不同国别不同民族的个体人、在不同文化氛围中磨砺和铸成的不同的文化心理特质，的确很有兴趣。
华：记得你是五年前去澳大利亚作短期访问的，回来后还出过一本散文集《请随我同游澳洲》。
为什么延至今日，才让你的这方面积累进入你的小说？
玉：时间是个过滤器呀！
1992.7
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