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§第三节读一点影视文学本
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书市似乎在一夜之间冒出了一个新品种：影视文学本。
至少，在我所供职的华东师大影视专业的小小资料柜里，我们所拥有的就有《红色康乃馨》、《大脚马皇后》、《桔子红了》、《好爹好娘》、《刘老根》、《大宅门》、《黑血》、《黑洞》、《背叛》、《寻枪》等等，林林总总地排满了一长格，有一二十种之多。
请注意，这些都不是音像制品，而是书，是纸质载体的书籍，是出版社出的文学类作品！
笔者是很欢欣鼓舞的。
笔者在教授影视文学创作课程时，曾谆谆教导学生们说，影视文学绝对不是依附于影视作品的可有可无的所谓“脚本”
，它应该是或者说已经发展成了一种独立的文学样式，与小说、诗歌、散文、戏剧剧本一样，具有着自身独立的审美价值。
可是理论上是这么说着，可供解读可供佐证的文本却是少得可怜，从图书馆里觅得的，几乎全是二三十年前的、纸质早已发脆发黄了的老版本。
即便是这些老古董，也大多是日本的，或是前苏联的，本国文本尤其稀缺。
现在好了，一下子冒出了这么多，我们上课的时候，可以不愁没有例证了。
影视文学作为一种新产生的、至今还在不断发展着的文学样式，是一种极富视听形象的语言艺术。
与小说相同的是，它用语言材料来叙述故事、刻画人物、描写环境，但它塑造形象，首先是画面形象。
它的画面形象，由于具有非直觉的模糊性和具象生成的间接性，被称为准视听形象。
在结构形式上，它遵循的主要是蒙太奇的要求。
它的语言叙述和描写具有片断性，不完整性，而由语言造就视听形象却又有画面组合的完整性。
因此，它是完全不同于其他文学样式的“别一种”
文学。
当一个影视文学本被作为文学基础拍成影片之后，人们完全可以在观赏影视片之后，再去阅读这个文学本，或者是重温，或者是补充，或者是进一步开拓自己对影视片的欣赏感觉。
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