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他说这是“水柳”
，叶子长满后很好看。
只可惜从没见它长满过叶子。
墙上还挂着他自己写的字幅（当时他在练写篆书）和旧货摊收来的画，有次他把旧画取下换上一幅朋友画的“红牡丹”
。
上边有端木自己题的款，说“洛阳有名花白牡丹。
美得举世无双……”
（大意，原文已忘）。
我看后坦直地说：“我看这画不如你原来挂的旧画好，你郑重挂上，是为了尊重作者吧？”
他说：“人家特意画了送我，我当然要郑重挂上。”
我说：“既是朋友就该实话实说，你这题词夸得过分点了吧？”
他笑笑说：“你没看懂。
再瞧瞧，我夸奖的白牡丹呀，他画的是红牡丹……”
屋子小无法待客。
来访的人也不多。
唯一常来找他的就是吴祖光。
那时端木单身，祖光也是独行侠。
他有空就骑辆从香港带回来、被北京人视为高档品的凤头自行车来找端木，一聊就是半天，我就是在端木屋里认识的祖光，后来同时当了右派，重新出土后，我的小说《那五》发表后，祖光头一个写文章给我鼓劲，此乃后话。
端木在这间书房中写过几篇作品，很少被人谈到。
其实这几篇东西反映了新中国成立初期端木的创作心态。
他从香港回来满腔热情要写作，但以当时的文坛气候，他感到写他熟悉题材却与现实不搭界，写工农兵又缺乏生活。
于是他就放弃小说，与文联的编辑，多尔衮王爷嫡系后人金寄水合写了京剧本《戚继光斩子》，为反对武装日本、解放台湾鼓劲；接着又配合宣传《婚姻法》，把赵树理小说《罗汉钱》改编成了评剧本。
另外，他还边读边写，写下了厚厚一本《红楼梦札记》。
其文并未发表。
但在“批判红楼梦研究”
学习时，他曾以此为据写一两篇评论。
他后来写《曹雪芹》，我相信这材料起了不小作用。
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